資料4(3/6)
，他的靈感和創作動力，全部消失了
你們發現自己的文章有錯誤，於是開始修改，修改的時候，你的水平，和你創作時候的水平，相差多少呢？
有一倍以上的水平提高嗎？
其次，你們能否用局外人的眼光看自己的作品呢？
這問題就出來了，沒寫完一本書，你的實力頂多比自己之前開始寫的時候，增加了少許，又無法用局外人的感覺去讀。
在這種情況下的修改，試問，有意義嗎？
是讓你回頭看看還是回頭改改？
那不就得了，在我們水平遠不超過自身水平一倍以上，又無法以客觀的角度看待自己的作品，那麽改起來的東西，說不定比第一次寫的時候還爛
要知道，文字的東西，靈感最重要，修改次之，
要修改的地方，僅僅在於你的錯別字，念起來通順不通順，有沒有讓人感覺不合理的情節
如果你覺得開頭不夠吸引讀者，我建議別改開頭，增加一個楔子，把我們的伏筆放在這裏，吸引讀者即可
一般來說，我都會勸作者，在十萬字左右的時候，對自己的文章掃一遍，然後把開頭精煉一下，加入可以引領這十萬字章節內容的楔子
這樣子，當讀者讀到了你在第一章埋下的伏筆的時候，豁然發現，咦，原來作者早就有伏筆了，再回頭看看，是不是更有感覺了？
甚至我們還可以根據前麵十萬字的內容，把精彩部分在內容簡介裏麵體現出來
說明白一點，如果你有寫大綱，大綱裏麵有完整的故事情節背景，有完整的升級體係
主角每一步怎麽走都在你的掌握之中，那麽，試問瓶頸從何而來？
瓶頸就是卡住了，寫不出東西來
就好像黑社會文，從小混混，到一條街的大混混，到高級主管，到香主壇主長老到副幫主，到正幫主，到統一整個地區，全國，全世界
象這樣子，有一條完整的升級路線，你說，瓶頸從哪裏來？
沒寫大綱就寫大綱，
就這麽簡單，如果對自己的記憶有信心，自然可以在心裏把大綱寫好
當然了，還有寫了大綱，也遇到瓶頸的，這種要麽是大神，要麽是新手
為什麽這麽說呢？大神基本上寫書都有計劃，什麽時候做什麽事情，基本上都在心裏
但是因為長期創作，產生了一種厭倦心理，加上社會生活和碼字有一些衝突
比如有的人，家裏會叫他去工作，別老是整天對著電腦
所以這種人，遇到的瓶頸都是外來的壓力
那如何解決？很簡單，預定目標法
就是預定一個目標，其實隻要用抽鞭子式的創作方式，每天至少寫多少，昨天沒寫今天要補上
至於新手，有大綱還出現瓶頸，基本上都是自己的基礎不紮實，或者是把主角設定太牛7逼，自己無法寫下去
問：請示，如果有大綱，但是感覺把豬腳寫的很平淡，該用什麽方式把豬腳給弄的曲折點？
不過這個也不是無解的問題，我們可以用虛竹破解珍瓏棋局的辦法來解決，就是置之死地而後生。
比如犧牲一兩個不重要的角色，用生命做代價，破解YY過度的難關
比如可以把主角的能力用某種方式弱化，為了解除弱化的問題，需要達成某些條件
這樣不是能瞎掰下去了？
總體來說，我們寫東西，一定要堅定自己的信心，沒寫完不要貿然花大精力修改，可以稍作小幅度的變動，基本上呢，隨著我們長期的堅持，加上有進行市場調查，我們的作品水平也會逐漸上升
好了，現在時間差不多了，準備開始吧，還是那句老話，有問題先用記事本記錄下來，等講完了再提問，以免影響到其他人
今天要講的是，大綱和細綱的作用
大綱，顧名思議就是你整體文章的走向綱要
我寫東西，是有寫大綱的，因為出版社要看你的大綱
但是呢，我具體的情節，卻是和大綱沒多大的關係，有時候甚至違背大綱走向
因為在我看來，大綱是一個備忘性的東西，怕忘了後麵的情節如何發展，而寫的大概綱要
當我發現有更好的情節可以代替我大綱裏麵的東西時，我就會暫時性的拋棄大綱裏麵的東西
因此，如果有作者糾結於自己到底要不要按照大綱寫，這個問題的時候，我勸他不要糾結，有更好的情節橋段，為什麽我們不用呢？
但是，在80%以上的作者裏麵，是需要大綱的，特別是在高速更新的時候，沒大綱，對於作者簡直就是：
脫韁野馬
無法控製自己情節走向，被自己天馬行空的想法左右了自己的方向，搞到自己無法收拾
這種情況，經常出現在新手剛寫小說，又沒有大綱的時候
隻有當他們發現，有一個大綱，他就可以避免這個問題的時候，他們已經在寫第二本書了
偏離了自己想好的路線，這種是很正常的，但是一定要記得你的初衷，或者有更好的目標才行
大綱的幾個基本要點，我們一定要記住，隻要掌握了這幾個要點，寫大綱就容易多了
第一，完整的升級體係，這個就不用說了，有完整升級體係的作品，它的主線都很明確，不容易出現偏離偏差的情況
第二，要明確自己的目標，預設有結局的大綱，怎麽都不會太監吧，因為我們隨時可以按照我們原本設計好的路線結束，隻是提前了我們預計的時間而已
第三，要知道什麽時候擦屁股
為什麽這麽說呢？
我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許我們轉眼就忘記了這個伏筆的存在
大綱中，要提醒我們，什麽時候應該推倒女主角，什麽時候應該殺死壞人，什麽時候應該增加新的東西
也就是說，我們都能在大綱中看到哪一個情節屁股有沒有擦，沒擦的，自然就會想辦法解決
基本上知道這三個要點，大綱就能寫了
有了大綱，你的書最起碼的，不會出現那種突然間主角跑去一邊喝茶，過很久才出現的情節，也不會出現開枝散葉太厲害，收不回來的情況
因此大綱是很重要的，起碼可以提醒你，你的主角是否達到了你預設的目標。
我們再說說細綱
細綱是指，具體到每一個章節的概括性文字
很多作者都說自己寫作速度慢，很羨慕那種一個小時寫三四千四五千的牛人吧？
他們為什麽速度那麽快？因為他們都有寫細綱
大家想一想，我們寫作的時候
是不是想情節最麻煩呢？
其次才是想描寫，文筆的東西
如果你有寫一個50個字的細綱，那麽，根據這個細綱來寫一個2000字的情節
會不會比你邊寫邊想，速度快呢？
這就是細綱的作用
而且因為有細綱，我們可以在創作的時候，多一份心思考慮，是否有更好的情節來代替這個細綱裏麵的情節呢？
也就是說，有了細綱的存在，你不但可以提高自己創作速度，還可以讓你的情節，多了更好的選擇
細綱的好處還有很多很多
拚字的時候你們就可以了解，有細綱的速度和沒有細綱的速度，差距到底多少了，不信的話，培訓結束後可以幾個試試看
那麽如何寫細綱呢？
對於高手，寫細綱自然是輕而易舉
但是對於新手，他們就比較難了
對於新手，我的建議是，把你以前寫的章節，按照每個章節寫一個三五十字概括性的文字
當你把這些東西歸納好之後，你會發現，接下來的細綱不用人教，你也會寫了
而且你還能在歸納之前情節的細綱時候，發現一些你以前沒發現的毛病
當然，這個歸納不建議那種寫了五十萬字以上的作者作，太浪費時間了
講到這裏
高明的作者可以一個又一個的設置目標，力求在讀者還沒有達到之前那個目標滿足之前，就已經完成了第二個目標的預設
也就是說，為了要滿足自己的心理，讀者會一直追看下去
就好像都市官場文
從村長開始，到鎮長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最後登頂
一個接一個的預設目標就在你讀者的麵前
不看到主角當主席，讀者心理也難受啊
所以網絡小說才能寫那麽長，因為你的預設目標很多很多，讀者滿足了一個之後，還會要求滿足另外一個目標。這樣子讀者就不得不乖乖的等你更新
而高手，則會變花樣
我們再以都市官場文舉例
從村長開始，到鎮長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最後登頂
這是正常都市官場文的路線
如果到縣長的時候，不是做縣長，而是做公安局長兼任縣政法委書記、常委
或者是調到省裏麵當某個大佬的秘書
這樣子呢，情節就豐富生動了許多
而這點，恰恰是高手和新手之間最大的區別
總體來說，大綱、細綱、預設目標，都是為了作者更好的增強作品的吸引力，而服務的，我們不必拘泥於大綱怎麽寫，隻要你別忘了，你的預設目標是什麽就夠了
今天的培訓就到這裏，下麵是自由提問時間，大家有什麽問題，可以提出來
今天要講的是，文筆在網絡文學創作上的作用
嗯，這是一個初級課程，因為近期我發現很多寫手，對於什麽是文筆還不是很清楚，所以今天決定講一下這個問題
什麽是文筆？
這個問題，我不會回答[表情]我隻能用我自己所理解的文筆來回答
文筆，就是作者能夠讓讀者用最方便最快捷，最容易理解的方式，讓讀者能夠心情愉悅的讀出作者想要給讀者看的東西
這個歸納也許有點難懂，但是可以用更簡單的話來講
就是：作者寫的東西，讀者看起來很爽，就是文筆好，反之，就是文筆很爛
這個爽，不是情節的爽，不是主角得到好的際遇，推倒美女的爽
而是文字整潔，邏輯順暢，一眼看下去一目了然，讀者讀起來不會有艱澀難懂的感覺，更不會有反感惡心的感覺，這就是文筆好所給讀者帶來的爽
也許有人就說了，文筆好不是那種落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色的絕美描述方式麽，怎麽變成了你說的這個樣子？
是的，這種描述方式是給人一種很優美的感覺，但是，這種描述方式，世間有多少人能寫出來，又有多少人能看懂？
孤鶩這兩個字，相信就有很多人不是很清楚了。
而且，我們還要考慮一下現在我們所處的社會環境
以前的讀書人，看書追求意境美，追求華麗辭藻，是因為他們的生活節奏慢，能讀書的，又大部分是世家子弟，不用擔心生活沒有著落
而現在，看網絡小說的，是哪一些讀者呢？他們的所處社會環境是什麽呢？
可以這麽說，大部分人看書，特別是看網絡小說的讀者，他們不是以鑽研學問的目的看書的，一天看個二十萬字三十萬字，都是很正常的
他們的生活節奏很快，他們看書是為了消磨時間
而且哪怕你形容詞寫得再華美，人家也不會很認真的看。
在這裏，我問一下諸位作者，當你看到某本小說裏麵，描述一座山的場景的時候，這個描述有200個字，你們能靜心一個字一個字看完呢？還是稍微掃一眼就不看了？
鼎鶴:絕對掃一眼就會，但是會同樣付出那200字的錢
而你們寫這兩百字所花費的精力，是否和你們寫其他情節所花費的精力一樣呢？還是更多或者更少呢？
不用質疑，描寫是最難的，我個人曾經因為一個形容詞，卡了兩個多小時
火星有雨:湊字數的時候才描寫景物
妖言惑眾:我認為，環境描寫是對即將發生的情節一個鋪墊。如果你寫一個殺人情節，首先描寫月黑風高是不是剛讓人動心呢？
老書蟲:火星有雨這個說法我極為讚同
老書蟲:妖言惑眾的說法，對很多人來說，是一種奢望，就比如我來說，要寫出200字氣氛鋪墊的場景描寫，至少要比我寫3000個字費力
我們從性價比上來看，文筆在網絡文學裏麵的用處
但是首先我要強調一個，文筆這東西，應該是化為我們作者自身本能的一種能力，下意識的去加強文筆。但不能刻意去追求文筆，不然反而變成了囉嗦的華麗辭藻堆積者
場景描寫，人物描寫，等需要文筆的段落，花費的精力是普通段落的好幾倍，這點已經是一個共識。
而這種段落呢，除了能賣同樣的錢以外，讀者卻不會精心去看你所描繪出來的東西
從性價比來說，是極度的失衡，也就是虧大本錢沒討好
而且，在我個人看來
這類需要很多精力描繪的文筆性情節，其實不是真正的文筆
真正的文筆是，朗朗上口，文章簡潔，主題鮮明，不會有別扭感，沒有錯別字，逗號沒亂用
一旦能做到這些，再加入刻意追求的華麗辭藻，是否會讓讀者感覺到你這本書的文筆很好呢？
可惜的是，很多作者，沒有辦法做到這些
你們的錯字率有沒有達到萬分之五以下呢？
你們的段落有沒有考慮到讀者感受，不寫那種三百字以上的長段呢？
你們的句子有沒有出現一個句號前麵有五個以上逗號的呢？
你的某些段落，會不會讀起來很別扭呢
你們，有意識的考慮到這些問題了嗎？
我已經在培訓群裏，不止好幾次的強調了作品基礎問題
其實大家寫作，都是有很好的創意，很好的寫作衝動才開始創作的
從情節上，並不會有誰比誰牛7逼，大家都是站同一起跑線
但是，寫同樣一個情節，我能夠讓自己的錯字率在萬分之五以下，能夠避免標點符號亂用，能夠讓作品不會有艱澀難讀的感覺
因為這基礎上的差別，我就比別人多跑好幾步了
而我在掌握了這些創作者最需要的文字流暢基礎之後，再來增加形容詞，再來增加描述性文字，試問，是不是會給人感覺，這個人文筆不錯呢？
就好像在一個不認識鶩這個字的讀者眼裏
落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色
落霞與孤鳥齊飛,秋水共長天一色
你說他會認為哪一個句子文筆好呢？
所以說，文筆好的第一要素，是基礎紮實，而不是你描述性文字寫得好，你形容詞用得牛7逼
我曾經批過一個自詡文筆好的作者，把他在基礎上的錯誤標注出來之後，他自己鬱悶了：原來沒有一個好的基礎，單靠形容詞堆砌的描述性文字，寫得再煽情也是文筆不好
你說一個兩百字的句子，標點符號不會用，一句話超過五個逗號的、錯字很多的，句子，你形容詞再牛7逼，有用嗎？
而我們的作者，有很多很多，都是不注重基礎，反而注重描述，這相當於是在沙上建房子，流水一來，房子就倒塌了，那還談什麽文筆呢，隻能算是傻逼吧？
在這裏，我向大家傳授一個秘訣
那就是，寫完一段之後，在心裏默讀三遍，默讀順了沒錯字了，就忽略過去，繼續寫下一段。
不，就默讀,不出聲的默讀,而不是用眼睛檢查
可以寫完再讀的，看個人習慣
我的建議是，寫到寫不下去了，就休息一下，回頭掃一眼
默讀個一兩遍
基本上就不會出現一些，在我眼裏看起來很幼稚的毛病
我隨便在起點找了一本書
截圖給大家看
青菜餃子湯:這是什麽東西
財字俏佳人：
我覺得逗號的話你自己讀下你讀下自己念起來順就好讀到自己都覺得不能喘氣就有毛病了
鼎鶴：這段起碼可以截取出三段吧
老書蟲
這段看起來是不是極度不舒服？
禦劍追蝸牛：弱弱的問一句，你們看書的有幾個去看符號的
火星有雨：我發現看到句號的時候腦子中自然就會停小段時間
老書蟲：你看到句號會不會心裏稍微停頓一下呢？
妖言惑眾：符號都不看，你能說自己識文斷字嗎？
快意折霜:這個的標點符號錯誤不多，但是語言太過累贅，以至於逗號太多
老書蟲
好了，大家暫停討論，先繼續談
這一段裏麵最長的句子有八個逗號，按照一個逗號大概十個字，也就是80個字
也就是說，作者要我們讀者看書的時候，一口氣看完80個字不停頓
你說，別扭不別扭？
這是標點符號不會用或者說亂用的悲哀
讀者讀了感覺別扭，你說，還有繼續讀下去的必要嗎？
因此，我們想要提高文筆，這個讓讀者讀起來別扭的錯誤就不能犯
知道為什麽我要求大家不要有超過300個字的大段落嗎？
恨別塵：我的一般都是一行一段，這算不算錯誤？
老書蟲：
在網絡文學用電腦看的話，不算錯誤
老書蟲
第一，從心理學上，人類都有一種密集物恐懼症，如果不知道這個症狀的，我建議搜索一下：蓮蓬乳，那你就知道什麽是密集物恐懼症了
第二，從生理學上，我們看電腦屏幕上的字，超過3行，會有些微的眼睛疲勞，超過五行，至少有一行我們會用掃的掃過去
因此，五行以下，最好是三行左右，是比較符合我們的生理和心理的
超過了，就極度難受，不信的人，可以找一本一個段落10行以上的書，連續看十章
在網絡文學裏麵
我對於文筆的理解，首先是通順，基礎好，無錯字，看起來不會有艱澀感覺
其次才是加強文字描寫
而我們之中的很多作者，因為都是初次學習創作
在基礎上根本就不過關，但是他們卻過分執著於細節場景人物的描寫
不但給人一種沙中築屋的感覺，更讓他們很難進一步，而且因為無法給讀者造成閱讀快感，導致讀者流失
在諸如新浪、騰訊、起點女頻，這些以女讀者居多的站，文字的基礎反而是不那麽重要了，而是那種刻意的細節描寫，更能讓女讀者喜歡
這個屬於特例，就好像有人喜歡吃臭豆腐，有人喜歡吃榴蓮一樣
在本次培訓結束之前，我想說一句，就是當你考慮到了如何讓讀者輕鬆愉快的看書，增強讀者代入感，實現他們所不能實現的夢；可以做到讓這些讀者爽的時候，那麽，讀者也會讓你爽的。
[表情]本次培訓到此結束，下麵是自由發問時間
財字俏佳人：新人而言寫的再好想大火還是有難度的，你可以看到很多語句不通的文有上千萬點擊是的你沒看錯
老書蟲
語句不通的文有上千萬點擊
這種文章有
但是，你要看他們的內容
如果帶有擦邊球並且曖昧寫得好
色狼們根本不會理會錯字
鬼才小暉：一問：成功的細節描寫是指什麽方麵？
老書蟲：成功的細節描寫是指什麽方麵：先把基礎弄紮實再說
你的作品裏麵，基礎的問題還有不少無法達標
其實，讓大家把基礎紮實一點，還有一個好處
就是在實體書編輯的眼裏，會有加分。。。
血魔異能：故事的設定必須在10萬字完成嗎？
隨時都可以完成的。。。但是設定做得早做得好的話，你寫東西才會比較有一個底
妖言惑眾：
老書蟲我恨你，蓮蓬乳看得我渾身都雞皮疙瘩
還有空手指
老書蟲：
你應該恨偽裝大師的，是他發的，不是我發的
這就是密集物恐懼症
超過五段以上的書，在屏幕上看，是極度的不舒服，感覺特別強的，甚至還會產生嘔吐的感覺
一個段落超過五行以上的書，在屏幕上看，是極度的不舒服，感覺特別強的，甚至還會產生嘔吐的感覺
如果一本書寫到讀者看起來想吐，那麽……文筆再好有個屁用？
血魔異能:重要的人物設定呢？我看大神們設定一般都在前七八章就很完善了。
答：我是還沒有寫，就已經完善了整個設定的
血魔異能：那你一般什麽時候設定比較完善？
答：還沒寫書的時候我就設定好了
如果連自己的主角怎麽升級，如何升到下一級，都不知道，那麽你怎麽寫下去
1、開頭沒有爽點。
這於網絡小說而言是極其重要的一個東西，但我沒有把握住，比如開頭那裏，主角獲得了九十九個功勳，馬上便要成功了，戰鬥結束了，但他在戰場上的表現，卻引起了上官的注意。
事情到了這裏都還算可以，但接下來我犯了一個致命的錯誤：上官轉手把他像奴隸一樣送給別人了，該有的爽點沒有出現，反倒是出現了一個令人鬱悶的情節……
我在下意識的逃避這些有可能讓讀者們產生快感的情節，本應該有的東西自己卻忽略了。在開頭的時候，大段大段的描述他的過去，描述他的初戀、描述他的學藝過程等等本應該是在後麵的情節裏，慢慢引申出來的東西。
四萬多字，主角一直沒能夠做出一件真正讓人感覺爽的事情，唯一的那件救阿木的事情，也被我描寫得平淡無奇，使得讀者根本就無法從中產生快感，就已經結束了。
1、開頭沒一個中心。
在起點，絕大部分能夠走紅的小說，剛開始的時候都隻有一個中心：比如《回明》的家境貧寒，韓幼娘受人欺辱；比如《篡清》與王五認識，並隨同走鏢，遇到土匪；比如《楚氏春秋》與南線大營的一場惡戰等等。
這些書都需要一個中心，而圍繞著這些中心的，是一個能夠讓讀者們感覺爽的內容：《回明》主角重生時，遇到的第一件事就是家境貧寒，幼娘被人欺辱，這很容易的就能夠讓讀者產生共鳴，產生想要看主角大施拳腳的欲望。正是因為讀者們先前有共鳴，有過對幼娘遭遇的同情，才會使得後來主角的強大，變得理所當然，變得能夠給讀者更多的快感，這是一種很難有讀者拒絕的快感。
《篡清》也是有著同樣的道理，這本書開頭緊扣著一個草原行鏢的這個主題，而在行鏢的過程當中，一個草原上的劫匪，給了主角表現的機會，同時，也讓讀者們有了新的欲望：主角幫助那韓掌櫃如此之大，等到了目的地，韓掌櫃會如何感謝他呢？還有，主角在車裏寫的那些內容，究竟能不能成功呢，而發表之後的影響又是怎麽樣呢？
……
回過頭來看看我寫的這本書，開頭卻很雜亂，沒有一個中心，如果說這個中心是去草原深處執行那個神秘任務的話，我寫了四萬多字，卻還沒有見過草呢！讀者們的耐心就一點點的被淹沒在我自以為是的情節當中。
我自以為描寫主角差一點沒能攢夠功勳，會讓讀者們產生婉惜感，同時會對上官得知此事後的表現有所期待，但我親手扼殺了讀者們僅有的這點追看下去的興趣：我把主角送人了，他此前的一切努力，都付之流水。站在讀者的角度上，我會感覺很憤怒，老子炒好的雞蛋被狗吃了。
我自以為描寫主角的初戀會給後來留下一個懸念，卻忘記了大段大段的描寫從前，隻會讓讀者產生厭惡感，更何況連個三個章節，都是描寫這樣的內容？不會使小說的開頭不僅變得雜亂，而且還毫無吸引力。
3、主角得到了什麽？
每本小說，都有一個中心，一種類型。但我這本小說卻有些不倫不類，古代戰國的背景，卻有傭兵，東方爭霸的故事，卻有魔族這種誇越了種族的東西……
以上僅僅是設定上的問題，如果解決好了，還是可讀的，但問題在於我給主角規劃的路線圖：主角加入傭兵團隊去草原上執行神秘任務——完成後回歸南楚，遭遇戰爭而聲名遠揚——去到楚都遇到親生母親，並帶她一起逃回秦國——宮鬥，傳統儲位之爭——擁兵自重，一統天下。
在這個路線圖裏麵，有冒險，也有戰爭，更有宮鬥，甚至還有感情戲。這些揉合到一本書裏麵沒多大問題，但問題是主角在這個過程當中，他真正的得到了什麽東西？沒有，我沒有給他任何東西，他就像一個被父母虐待的孩子一樣，好不容易拚死拚活的賺些錢了，被我轉手全花光了，而當有一天，我告訴孩子，娃呀，爹悄悄的給你在某處買了一套房子時，娃都已經老了，讀者們都已經因為啥也沒看到而走光了。
4、經典小說值得學習的地方。
經典小說就像是一串糖葫蘆，主角就是那個竹簽，而情節，就是一個個山楂，而每隔一段時間的小高潮，主角所獲取的東西，就是抹在這山楂上的糖，隻有這三者結合起來，才能夠讓讀者產生快感，有一顆接一顆吃下去的欲望。
我的這本小說山楂是有了，但是壞的，讀者吃完了一抹嘴，苦苦的，當然不會願意再吃第二顆，於是選擇放棄了放棄，雖然這串沒山楂最後一顆，其實是好的，抹了糖的。
小說中的一些經典橋段，這些東西雖然都已經濫大街了，但他既然還存在著，必然有其存在的道理。而我卻下意識的避開了這些可以讓讀者產生快感的東西，想走一條自己的新路，結果卻沒能夠走通，或者自己感覺可以的地方，被自己無意識地抹殺了，其代表就是主角馬上就要攢夠功勳了，讀者們的快感即將到來的時候，被我一把掌打沒了。
舉一個《鬥破蒼穹》的例子，這本書的開頭，就是一個很能吸引讀者們看下去的橋段，雖然現在很多小說都模仿這一橋段做為開頭，但的確是能夠吸引人，我也應該模仿，但一是純粹的模防，我可以轉換一下，把玄幻小說裏看到爽的東西，轉換到曆史上去，相類似的步伐，卻走不同的道路，同時可以應景地改變一下步調的速度已經落腳的淺重。
情節才是一本小說最重要的地方，而小說的主角，就是這本小說的主線絡，那些配角，都是
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