資料4(2/6)
r> 包括我在內，我寫東西也是因為一些原因，才有了創作的衝動
大家都是從新手過來的，寫作的原因雖然各不相同，但是都大同小異
新手和入門寫手的區別在於
新手的作品，一般都有其他作品的影子
也就是說，新手的最大特點，就是模仿，模仿自己看過的一些作品，電視，甚至現實遇到的事情，把它寫出來
如果你發現自己的作品裏麵，有不少其他知名作者寫過的橋段，因為你自己很喜歡，或者說記憶裏麵對這個橋段記憶很深，所以你就把它寫出來了
這樣的寫手，不管他成績多好，還是無法擺脫新手的帽子
這就是我要說的，新手階段，提升寫作能力的訣竅
歸納起來的一句話就是：世事萬物皆文章，什麽都可以拿來作為我們的創作素材
所以說，新手想要提升自己的創作水平，讓自己擺脫新手帽子的話，一定要：多看，多想，多寫，多問
多看書，多想想為什麽人家要這麽做這麽寫，多寫，一本兩本，積累下來的經驗就多了，多問就不說了
我之前曾經有說過一次，作者十問，其實這十個問題，都是為新手準備的
你抽空去看幾本起點總點擊在1000萬以上，總推薦在100萬以上的書，隻看開頭，看前五百字、前三千字，前一萬字，前十萬字分別是怎麽寫的，
1、如果你是作者，你為什麽要這麽寫，
2、讀者看了這章後，會怎麽想，
3、伏筆作者埋了多少，
4、與文章正文無關的垃圾有多少，
5、你認為這部作品你能評多少分，
6、作者最成功的地方是什麽，
7、作者最失敗的地方是哪裏，
8、作者的開頭有什麽你認為需要認真學習的，
9、作者成功的原因是什麽，
10，同樣寫一篇文章，你能否達到這個作者的成績
這個基本上就包含了新手成長的四多了。
入門級新手，他已經擺脫了模仿別人，抄襲別人創意的境界，通過大量的閱讀和閱曆，他們知道如何去寫，才不會和別人撞車，這些需要厚積薄發的東西，因為積累夠多，所以才能從模仿轉到借鑒
借鑒是什麽？借鑒其實也是模仿，也是抄襲，但別人看不出來你是抄襲的
基本上在座的大部分是已經跨過新手階段，自己有了一定的底子，知道抄襲或者模仿其他人的寫法和文章及創意，根本無法得到什麽好
對於入門級寫手，我的建議是：情理之中，意料之外，這個，也是我創作的基本原則
什麽是情理之中呢？就是你的文章，無論從創意還是情節，還是對話，都要符合情理，
黑道天師:放屁，就是情理之中，脫褲子放屁，就是意料之外
用最簡單的跳樓來說
正常人跳高，頂多就半米，
但是，在武俠小說裏麵，跳個三五米就正常了
這是情理之中了
而在仙俠小說裏麵，卻可以飛個幾百米，
隻要你的背景和設定，能夠支持你的YY，那就是合理的，合理的小說自然就好看了。試想，在一個背景是現實的小說裏麵，一個人跳五十米，那算什麽？這種書好看嗎？
情理之中需要我們作者對於基本常識有所理解，這樣才不會出現不合情理的情節
而意料之外，我用大家最常用的一個橋段，看到美女會流鼻血
這個橋段是一個很不合情理的橋段，哪怕所有美女在你麵前脫光了跳脫衣舞，你也不會流鼻血
可是呢，作者如果把背景放在武俠或者仙俠作品裏麵，主角看到美女，道心不穩，經脈受損，這經脈衝破鼻粘膜，導致鼻子出血
這樣子把這個橋段給說圓了，又能夠讓讀者感到：噢，原來還可以這樣說啊，有意思
這就是意料之外
我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。
可是呢，這鼻血卻是美女身邊的保鏢打出來的
讀者本來看到你流鼻血，就很想把你的書叉掉了：這麽不嚴謹的小說，看了也沒有意思，結果你後麵多了一句：保鏢打的，這就說圓了，還給讀者一種意料之外的欣喜
問題在於，想要做到情理之中，意料之外，是需要極大量的閱讀和閱曆，才能夠勝任的，但是，有了這八個字，相信大家在創作的時候，也會嚐試著把這八個字代入到作品裏麵
以我個人的經驗來說，我每天看五十萬字的小說，其實不是在看，而是在拓寬我的閱曆，這樣子，因為我閱讀量夠大，所以一個問題的幾個走向，我都很清楚，因此我才能寫出跟別人不同結局的作品
就好像一把刀砍向主角，我至少可以寫出三十個不同的後續情節，而你們呢？能寫出幾個?
現在要講講高手和大神是如何提升寫作能力的
高手和大神，基本上都是原創了，能抄襲到高手及大神層次的人，就算有那麽一兩個，也是鳳毛麟角
所以原創二字，是高手與新人的差別
原創容易嗎？也許很容易，我們大家每天碼字，一天好幾千字呢
問題是，你總會在不經意間發現，你的作品和別人的情節橋段相似度很高
當你寫得很有創意的時候，你會意外發現，這好像別人也寫過。
而真正的高手，每一個創意，每一個橋段，都是在閱讀了大量的作品後，挑選出來的：“情理之中意料之外”的橋段
高手和新手的區別，除了創意二字，就是新人隻會力求自己的作品情理之中，而高手卻已經在考慮如何意料之外了。是不是這樣呢？
我們看那些大神高手們寫作的東西，除了他們一些情節我們看起來很爽很想追看下去外，更多的是他們的情節，讓我們感到新奇
還有另外一種高手，是以改編出名的
這種高手，他們吃的也是意料之外的飯，比如那些穿越三國的曆史小說，就是通過穿越者的記憶和知識，把原本的曆史改變了
另外，最重要的一點
高手和新手的區別，在於高手創作，有頭有尾
隻有當一個人完成一部作品之後，他才會知道自己到底真正的實力是多少，這就是所謂的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，隻有站在別處望，你才知道自己原來的位置是多少
所有的作者都會以為自己的作品多有創意，多有意思，多牛5逼，肯定有幾百萬個讀者瘋狂的跪求更新
這是因為我們作者對自己作品的期望值過高，導致想的時候不全麵
當我們寫完一本書後，再回頭看：錯字，標點符號，邏輯錯誤，與別人類似的橋段，耐不住推敲的情節……
一大堆的錯誤出現
在這裏，我再問一下有完本過的作者：你們在沒寫完書，和寫完後看書時候的感覺，是不是天差地別：沒寫完是極品好書，寫完後。呸！垃圾？
感覺之前寫得好幼稚
因此，新手要進階高手階段，一定要有完本書，隻有寫完一本書，你才知道你真正缺乏的是什麽東西，沒寫完，哪怕你成績再好也是假的
至於大神，其實每一個作者，都有成為大神的潛質。
為什麽大神會成神
其真正的原因是兩個字
創新
在武俠橫行的時代，仙俠出來了，寫仙俠的如蕭潛，蕭鼎，都成為大神了
寫出與別人完全不同風格的書，那就成神了
他們成為大神的原因，就是比武俠新奇多了
但是，他們的根基好
這點是毋庸置疑的
仙俠之後，都市玄幻，魔幻奇幻，網遊，靈異，科幻
一種接著一種的新寫作題材，被一個個大神們挖掘出來
縱觀這些大神的成功，你們都會發現，他們都是知識淵博的人，知識麵夠廣，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他們成神了
不過呢，成神的代價很大，大到一百個高手衝擊成神之路，結果99個隕落了
我是其中的一個隕落者
這是題外話，所有的作者寫東西的時候，都是認為他的作品很有新意，有創意，也就是說，任何一個作者，都有成神的機緣
基礎紮實的作者，他成功的幾率高一點，基礎不紮實的作者，成功率低
以我個人來說，雖然我衝擊神壇失敗，但我隨便寫一本書，在各個網站內簽上架，那是絕對沒問題，在大陸出版不敢說百分百，因為大陸出版要求很高
但是呢，台灣出版基本上我寫一本人家收一本
憑的是什麽？憑的是我的基礎好，錯字率萬分之五，標點符號不亂用，段落不會長，懂得讀者心理，不寫讀者不喜歡看的情節，看的書夠多，還有八字真言：情理之中，意料之外
今天的培訓就到這裏，講白了，今天就是要求大家，基礎打紮實一點，多看點書增加閱曆，還有八字真言：情理之中，意料之外
隻要能做到這幾點，成為大神基本上隻是時間問題而已
現在稱神的都是以前的老作者，新作者出頭難，因為能寫的大家都寫了。但是，成為高手還是沒問題的
老樹的藤：我想問問，為什麽我有時候不怎麽喜歡看自己的書呢？
答：這個主要是你創作的時候代入感太差，建議創作的時候，默讀自己的作品兩三遍
逍遙大叔
我也總結了一些見解
１、引人注目、引起聯想（在好的意義上說）和富於刺激性的標題；
２、故事情境（要去完成或決定的事）
３、這種情境或與之相關的事物的重要性，並將這種重要性通過一個或幾個場麵表現出來；
４、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西；
５、用獨創思想或闡釋使表麵平淡無奇的事情變得非同一般；
６、對立事物之間的對比或並列；
７、提出關於困難、衝突或災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。
一定要弄個精彩的開篇來吸引讀者的眼球，盡可能的少說廢話，少弄一些設定之類的介紹性資料文字來充數，讀者對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個精彩的開篇，一個能緊緊抓住他們眼球的情節。開篇的內容不能過於繁瑣，語言不能過於羅嗦，一定要言簡意賅。
走了
今天的培訓主要是針對最近一些作者經常遇到的情況，和之前培訓的內容，做一個總結。
1、為什麽新人要按照出版的要求來要求自己
很多作者都會知道，我對於錯字，標點符號亂用，超長段落，超長句子，要求特別的嚴格,發現之後都會向該作者指出.
也有作者跟我說：我寫的是網文，你的是出版要求，我看很多訂閱破萬的大神，都有這種毛病.
是的，在網文裏麵，有這種毛病，並且成功的人，並不在少數.
問題是，他們的毛病，相比新人少，其次，這些大神都是日更過萬的作者。
速度，網文最最重要的速度，在保持質量的情況下，高速度是一個作者成神的關鍵.
如果沒有速度，你能否吸引讀者追看呢？
首先一點要確定的，幹淨的文字.
是讀者追看作者作品的時候，除了速度和情節以外的一個很重要的要求.
如果是一個長達10行的段落，如果是一個長達10個逗號的長句.
也許讀者會看，但是，你辛苦寫的東西.
人家用掃的方式掃過去，本身你就已經失敗了.
而特別是剛學寫作的新人，如果現在不嚴格要求自己，那麽以後寫習慣後，要改就很難了
在這裏，我還是重申一個觀點：可以允許錯字長段長句，但是我們多個檢查的時間，多個空格的時間，少幾個逗號.
就能夠讓我們的文章，看起來幹淨整潔一點，能夠讓讀者看起來舒服一點，那何樂而不為呢？
所以如果有新書讓我看，最好是把這種低級錯誤減少，以免浪費大家的時間.
第二點，什麽樣的情節，才是讀者最喜歡.
很多作者都問到這個問題.
首先要說的是，綠帽情節，虐主情節的存在.
很多作者為了增加文章的起伏.
在文章內增加了這些情節,在我個人認為，這些情節的出現，並不是壞事.
高手能夠把壞事寫成好事.問題是，能做到這點的人，都成神了，而成神的人，是不屑於寫這種情節的.
所以，能不寫這種鬱悶情節的，最好別寫.
如果實在必須要寫的,我隻有一個建議.
因為人家不會和錢過不去,有50%的機會會導致讀者反彈.
那就是在故事情節發生的時候,一口氣把後續的解決辦法，在同一個章節裏麵，寫出來.
那麽，因為主角翻盤及時，讀者不會因為作者安排女主角被強奸而產生不滿情緒.
這個大章寫作方法，適用於任何主角低潮的情節，一定要記住，翻盤之後，主角必須得到好處，或者壞人必須得到最慘的教訓。
這樣子，讀者才會感覺到作者有水平.
我用網遊打BOSS來說明一下，大家就比較好理解了.
網遊打boss，如果團滅了，肯定很鬱悶.
如果團滅到剩下最後一個，突然爆發，把boss給斃了。
那麽就不會鬱悶了，對吧?
但是呢，你發現boss隻掉了一個白板商店裝，你會不會有掐死遊戲設計者的衝動？
所以，要讓讀者覺得你有本事，就必須在千辛萬苦之下，得到了超乎想象的回報，否則，你的情節再曲折，也是白搭!
讀者的閱讀快感，是需要作者不斷的製造高低起伏，來得到的.
就好像一個小孩子，你扇了他一耳光，如果沒給他糖吃，他會記住你的，會拿磚頭砸你.
但是你扇了他一耳光，然後給個糖吃，那麽他會不會還拿磚頭砸你呢？
當你給的這個糖，價值遠大於他被打的價值.
那麽，他就會很高興：我隻是輕輕挨了一個耳光，就賺了幾十塊糖.
讀者也是如此，他們在看書的時候，大部分是代入到主角的角色裏麵的.
當主角很鬱悶的時候，讀者也很鬱悶.
但是當主角得了大好處的時候，讀者也會感覺很爽，很解氣.
雖然寫的不一定是很好，但是讀者會感覺你這個作者很有水平.
所以說，會寫好的情節並不牛，最牛的是，能用平淡的情節，但是用強烈的對比，來使得情節變得起伏波折，這才是牛人.
第三點\如何寫人物.
那些描寫主角一個眼神，需要用十幾個字的形容詞的，主角外貌需要幾百個字的長段的作者.
很遺憾的告訴你們，這個你花了可能有半小時的描寫，讀者是不看的.
現代的節奏講究的是快，讀者看一萬字隻需要十五分鍾.
這就注定了他們看書的時候，會不自覺的忽略那些繁瑣的形容詞描寫.
這也是為什麽我不讓大家開長段的原因.
比如紫色眼睛\比如摸鼻子\比如口頭禪等等！
這些大量出現之後，讀者隻要看到這些特色描寫，就會知道是主角，從而產生很深刻的印象。
其次，是要針對性的，針對人物的性格。
設計一些情節，以強化主角性格。
比如一個癡情主角，你設計他深夜簫聲的情節，那麽，很多人以後看到他的簫，就會想起他是一個癡情種。
這些都是具體的寫法，大家隻需要多看多寫就能做到，我就不多做舉例了。
第四點，我想說的是鳳頭。
第五，有很多作者，第一本書成績很好，第二本書卻差了。
為什麽會這樣呢？
成績很好的作品，他在後續的更新速度會因為長久寫作而有所提高，而很多作者也長期保持了高速的更新，養成了習慣。
但是開新書的時候，這種高速更新的習慣，卻害了他們。
這個習慣讓他們在開新書的時候，隻注重自己的創作快感，寫得很是暢快淋漓。
卻沒有想到，開頭需要的不是高速更新，而是精致的文章。
鳳頭，就是把大量好的東西顯露出來，吸引讀者的注意。
所以我建議有作品打算結束的作者，最好是在結束的時候，用簡潔的寫法，（麒麟尾）用比較不繁瑣的文字結局。
這樣子在寫新書的時候，會因為你調慢了思路和速度，把習慣調整到開新書的稍慢的節奏。、
最後一點、對於對話流的作者。
對話流，就是單純以大量的對話來推動故事情節的發展。
大部分作者剛開始寫的時候都是這樣的。
問題是，千萬不要出現十幾個段落的開頭都是引號。這種問題的出現，是作者的失敗，過於單調的方式，會讓讀者產生一種：這本書根本沒什麽水平的錯覺。
我們可以通過一些眼神、動作的描寫，來間隔開兩個對話的段落。舉例：XX走了幾步，來到窗前，仰頭望去，窗外，是XXXXXXXX，頭也不回的對XX說：“。。。。”
這種形式的對話，不僅讓我們多賺了幾分錢。
還使得我們單調的對話形式，變得生動起來。甚至一個眼神，都能讓讀者回味許久！
醉落紅塵：書蟲哥。我有個問題，就是，如果人物對話的處理程度低的話，那麽利用場景描寫或者通過其他反麵來襯托主角之類的活動，這樣行嗎？
這個是沒有問題的。其實一直以單調的對話來推動情節才是錯誤的
無語獨斷：書蟲哥我想問一下為什麽老是不想去碼字啊
老書蟲：噢，這個問題我沒辦法解決
老書蟲:因為我也是老不想碼字
沐/頭:書蟲哥，若是一本書裏，出現很多元素和構思，這本書會是什麽結局？
老書蟲:越多越麻煩
黑道天師:書蟲哥，碼字，用什麽輸入法最快。這是我唯一的疑惑。那些大神一天10000字的，用的什麽輸入法。
老書蟲:
大神們都用拚音,搜狗拚音就很好用了
じ☆ve麥子ヤ:書蟲大大，單線寫法好是雙線描寫好呢？有的事情必須要要去交代，該如何去處理最好？
老書蟲:如果是大陸簡體，雙線比較好
如果是電子版，最好是單線，因為讀者一時離不開主角，主角離開太久，讀者會不爽的
老書蟲:其實我的寫作心態是：把自己代入到讀者的位置，看讀者憑什麽喜歡我的書，這種心態和思路寫作的
所謂代入感，就是指在小說或遊戲中讀者或玩家產生一種自己代替了小說或遊戲之中的人物而產生的一種身臨其境的感覺。
代入感，亦可以指隨著故事的發展而產生的情緒，或高興，或悲傷，等等。比如看郭靖、令狐衝等等，即時不將自己替代為主角，也可以有各種情緒。
通俗點說就是要吸引讀者眼球，要引人入勝，牢牢抓住讀者的閱讀胃口。
至於如何處理主角，那就要看作者的想象能力了，如果作者幻想的剛好是大部分讀者也曾幻想或者喜歡看到的情節，那麽當作者將之描寫出來之後便會得到眾多讀者的認可，當然語言要通順得當。
情節環境也一樣，這是一通百通的事，主要憑借的是想象能力和換位思考能力。望作者加油！
問：作品很多人罵，但是收藏卻飛速增長，自己很迷茫，如何處理？
答：罵是很正常的，因為罵，你才知道讀者需要或者不需要的是什麽
問：我們現在是新手，總擺脫不了成名小說的影子咋辦？書蟲大大
答：多看書，從模仿開始，盡量不要有別人的影子，無法避免，但要盡量避免
老書蟲作者培訓之四：
寫作目的和心態的問題
我想先問下大家，你們寫作的目的
A：寫出滿意的作品，寫給喜歡的人看。
B：出名，出版，賺錢。
C：寫著玩的，如果能賺錢最好，不能賺錢也無所謂
對於選A的作者，我有三個詞要送給你
1、毅力
2、堅持
3、淡然
A：寫出滿意的作品，寫給喜歡的人看。
這個選擇，是最難的一條路，因為要自己滿意，別人不一定會滿意，寫給喜歡的人看，就限定了你的讀者群體
因此，選A的人，心態一定要好，你的讀者群體，是你自己選的，也需要用自己的努力去換取。
而因為這個選項，是比較理想化的，所以堅持非常非常的重要
如果你選了這個，你一定要記住，穩住，堅持，淡然，就這樣。
選B的人
功利心很強，
但是在這個社會，有功利心卻是好事
可是有功利心的人呢，容易被蒙蔽，
不知道大家有沒有感覺到，或者有沒有自己問自己：為什麽我的點擊推薦收藏那麽少呢
這個感覺這個問，就是功利心在影響著你
而這種功利心，會使得我們發現瓶頸
1、創作瓶頸
2、發現自己點擊推薦成績不好
3、我常常寫了一半寫不下去，心情混亂
4、作者不知道如何繼續接下去的情節
5、作者突然對創作失去了激情
所以，對於選2的作者，我送他六個字：別急，基礎，多讀
很多作者因為目標是出名，出版，賺錢，但是現在的網絡文學，僧多粥少
真正成功成名得利的，萬裏僅一
今天看了起點收藏榜，總書量【486486】簽約作品【5500】11.3‰的幾率，其中15000以上收藏的作品，有1068部，接近20%，算起來寫網絡小說能賺到錢的，就是千分之二的幾率。15000收藏的作品，基本上是月薪1500以上的水平了，雖有低於這個數賺更多的，但畢竟是少數，15000收藏也有賺不到錢的，相抵差不多了
當然了，每個寫東西的人都有一個文學夢，不是每個人都為錢而寫作的。但是初衷是為了賺錢而寫作的作者，特別是以為隻要寫小說就能賺錢的新人，還有還在讀書的學生，看到這千分之二的成功幾率，可能心態要轉換一下了，不是每個人都可能拿百萬稿酬的，這個比例，至少也是萬分之二。。。。
而大部分作者，基礎不紮實，導致了自己的期望值過高，遇到挫折，便產生了一些不好的心理
我想，在座知道台灣繁體出版的條件的人，有多少個呢？
台灣出版，錯字萬分之五，無標點符號邏輯錯誤，每本書六萬五千字，大概為十章到十五章，每本書必須要有高低潮並且有一個小結局，
試想，你們那些知道台灣出版要求的人，真正做到多少呢？
而這些，僅僅是基礎的東西，就有很多人，一章三千字，至少十幾二十幾個錯別字
所以，選了第二點的人，要不斷的去按照市場的要求，去改變自己
因為我們的目標就是成名賺錢，所以有任何的打擊，我們也不會放棄
你們能想象，連寫十六個開頭，一個開頭六萬五，最後一本書出版社要了，當年賺回來十幾萬的情形嗎？
因此，大部分作者在發現自己寫不下去，沒有創作激情，其實是你已經對你自己的目標產生了迷茫，導致你沒有辦法堅持下去
打擊完大家，我想說，大家的目標是賺錢成名，那麽就要對你的讀者群體的需求有所了解
因此，我布置一個課後作業吧，抽空想想你的讀者群，他們喜歡什麽，他們不喜歡什麽，他們迫切需要什麽，如何改變自己，或者改變讀者群，讓他們接受你的作品
C：寫著玩的，如果能賺錢最好，不能賺錢也無所謂
這種心態是我最放心的心態，因為這些人，寫作狀態最穩定
事實證明，現在的那些大神，基本上都是這種心態
因為他們從來不會因為沒人點擊，沒人收藏，沒人推薦而感到寫不下去
他們會因為一個讀者的幾句話，拚命的寫，隻為了認為他是你的知音
我們先看看三個大神的成長曆程
一個是三少，一個是月關，一個是流浪的蛤蟆
三少和我同時出道，都在讀寫網出道
現在三少是起點大神，但他的努力，卻是我的十倍
我寫了250萬字，三少差不多也有2500萬了吧
但三少不是第一本書就紅的
他也是這樣一本一本的，慢慢積累人氣，最後封神的
不說別的，單靠堅持兩個字，三少，血紅，都是我們的榜樣
也許有人不知道，月關出名前，還用一個筆名寫了兩本書
但人家就是這樣，憑借著寫了兩本撲街書，總結出自己的不足，挖掘讀者需要的，
憑著一本回到明朝當王爺，奠定了他在網絡文學裏麵的地位
月關，是窮則思變，變而能達的一個典型
我們大家都在說，書撲街了怎麽樣怎麽樣，有沒有想說，為什麽你的書會撲街，為什麽你的書會紅
其中的原因和道理何在呢？
還有人，因為自己的作品成績不好，於是毅然壯士斷腕
揮刀入宮了
這裏要向大家說一個成功寫小說，如果沒寫出全本的小說，那麽，你是不會進步的。因為你不會站在局外人的角度，看待自己的作品，總會以為我的書很好很好
就好像我本人的作品，出版的時候感覺，嘿，我的書還挺牛8逼的，等到全套出完，回頭一看，呸！就這水平？
這裏就有一個問題出現，有很多作者，發現了他的作品，有很多的毛病，於是停下筆來，開始修改，修改完之後，這個作者發現
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