介紹《柳樹井》(1/2)

介紹《柳樹井》

為了配合新婚姻法的宣傳任務，在一九五一年的冬天，我寫了《柳樹井》小型歌劇，希望給北京的群眾春節文藝活動增加了一個小節目。

從內容上說：《柳樹井》的故事是由耳聞目睹的情形中想象出來的，並非絲毫不假的真人真事。婆婆大姑子欺負“媳婦”，在檢查新婚姻法執行的狀況以前，是相當普遍的事。我就以這為主題，捎帶著談到買賣婚姻、童養媳，和“小女婿”等等的流弊。故事中也有一對青年男女為了婚姻自由，進行鬥爭。這雖然是一個副筆，卻可以說明：要打倒封建的婚姻製度，必須鬥爭。幸福與自由不是平空掉下來的。

我要借著這個小故事啟發群眾，也啟發某一些不認真執行婚姻法的幹部們，所以描寫了一位老村長，和一位婦聯主任。老村長是個好村長，但是對婚姻問題的看法有點守舊。我很留神地描寫他，怕把一個老幹部醜化了。我把婦聯主任寫成正麵人物，為的是形容出新社會的婦女怎樣有了組織與力量。

從形式方麵說：在一動筆的時候，我就決定了：歌劇應以歌唱為主，不應是“話劇加唱”，所以全劇中的話白很少。民間的戲劇和曲藝大半是以歌唱為主，外國的歌劇也是以音樂歌唱為主的。

雖然我是要寫一篇通俗的歌劇，可是我把舊戲裏的可以刪去的場麵都刪去了。在《柳樹井》裏，角色們出來就唱，沒有念引子、念定場詩、自報姓名、叫板等等不必要的老套子。有了那些老套子，全劇就會枝冗不緊湊，損失些戲劇性。這，或者也可以算作“突破形式”吧。後來，我看到各處的演出，觀眾們並不因為沒有那些老套子就摸不清楚劇情。這個小戲夠演一個半鍾頭的。假若添上那些老套子，就會拉長到兩個鍾頭或兩個半鍾頭。時間拉長了，情節也許就顯著很單薄，減少了感染力。文藝作品須精煉，不要冗長。

為了劇中情節緊湊，用人少，容易排演，我把用人多的場麵（像招弟在群眾麵前控訴婆婆大姑子）作為暗場，因為群眾的場麵是不容易處理的。聽說：有的地方出演此劇，把暗場

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