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楚霸王在今世
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資料3(1/5)

NLP通行譯法是神經語言程序學,台灣的譯法是神經語言程式學,香港有時譯為身心語言程序學,有人譯作形氣——很有中國味道。



實際上,它是包含了傳統的神經學、生理學、心理學及語言學與人腦控製學。但臨床上,更具體地說,他們的早期研究對象是美國四位極為卓越的溝通及心理治療大師。NLP的學問便是籍由不斷尋問﹕“這些大師是如何做到這麽卓越的效果?”而發展出來的。從另一個角度看,NLP是研究一個人的頭腦如何運作,因而我們的人生怎樣可以憑著了解自己大腦運作的模式而變得更成功更快樂。



太陽的東升西落,地球運行的軌道,潮起潮落,月亮的陰陽圓缺,春夏秋冬的更替,一切都是那麽的有規律。其實在人類的心靈裏也存在著許多規律,然而卻很少有人了解它們。



以下是十四項心理定律,你可以應用它們在任何的領域裏。無論是銷售溝通、還是設立目標、時間管理、領導組織都可以應用這些原理和定律。



1、堅信定律



當你對某件事情抱著百分之一萬的相信,它最後就會變成事實。



2、期望定律



期望定律告訴我們,當我們懷著對某件事情非常強烈期望的時候,我們所期望的事物就會出現。



3、情緒定律



情緒定律告訴我們,人百分之百是情緒化的。即使有人說某人很理性,其實當這個人很有“理性”地思考問題的時候,也是受到他當時情緒狀態的影響,“理性地思考”本身也是一種情緒狀態。所以人百分之百是情緒化的動物,而且任何時候的決定都是情緒化的決定。



4、因果定律



任何事情的發生,都有其必然的原因。有因才有果。換句話說,當你看到任何現象的時候,你不用覺得不可理解或者奇怪,因為任何事情的發生都必有其原因。你今天的現狀結果是你過去種下的因導致的結果。



5、吸引定律



當你的思想專注在某一領域的時候,跟這個領域相關的人、事、物就會被你吸引而來。



6、重複定律



任何的行為和思維,隻要你不斷的重複就會得到不斷的加強。在你的潛意識當中,隻要你能夠不斷地重複一些人、事、物,它們都會在潛意識裏變成事實。



7、累積定律



很多年輕人都曾夢想做一番大事業,其實天下並沒有什麽大事可做,有的隻是小事。一件一件小事累積起來就形成了大事。任何大成就或者大災難都是累積的結果。



8、輻射定律



當你做一件事情的時候,影響的並不隻是這件事情的本身,它還會輻射到相關的其他領域。任何事情都有輻射作用。



9、相關定律



相關定律告訴我們:這個世界上的每一件事情之間都有一定的聯係,沒有一件事情是完全獨立的。要解決某個難題最好從其他相關的某個地方人手,而不隻是專注在一個困難點上。



在加拿大艾伯塔省有一名高中女生最近發出豪言壯語:到25歲,她一定會成為百萬富翁!她近日接到美國收視率極高的奧普拉電視台的邀請,將到該台的脫口秀節目上與觀眾分享她的致富理念和經驗。



現年17歲的斯考吉從小就看比爾?蓋茲的書,並研究《財富》雜誌每年所列全球最富有的100個人,發現其中有95%以上的人從小就有發財的欲望,57%的全球巨富在16歲之前就想到了開自己的公司,3%的全球巨富在未成年之前已做過至少一樁生意。她得出結論:要想致富,就必須從小有賺錢的意識。



小斯考吉在股票投資上有一個小經驗,例如斯考吉專盯一家鋼鐵企業的股票。當這家企業股票下跌到每股四美元以下時,某證券營業點門口的摩托車就會很多,過一段時間股價就會漲回去。等這家股票漲至每股八美元左右時,該營業點門口的摩托車又會多起來,接下去,該股票必跌。她經過調查發現,工人們不願意看到該廠股票下跌,每次股價較低時,都來自發地買進一些股票,從而帶動整個股價上升;等到升至一定高位,工人們又拋售股票,致使該股股價回落。摩托車是工人們往返證券營業點的工具。於是,斯考吉隻要根據營業點門口的摩托車數量就能決定買進或拋售了。



親愛的各位朋友,你明白了嗎?小斯考吉給我們做了一個有趣的相關定律的例證。



10、專精定律



專精定律告訴我們,隻有專精在一個領域,這個領域才能有所發展。所以無論你做任何的行業都要把做該行業的最頂尖為目標,隻有當你能夠專精的時候,你所做的領域才會出類拔萃地成長。



11、替換定律



替換定律就是說,當我們有一項不想要的記憶或者是負麵的習慣,我們是無法完全去除掉,隻能用一種新的記憶或新的習慣去替換他。



12、慣性定律



任何事情隻要你能夠持續不斷去加強它,它終究會變成一種習慣。



13、顯現定律



顯現定律就是說,當我們持續尋找、追問答案的時候,它們最終都必將顯現。



14、需求定律



任何人做任何事情都是帶有一種需求。尊重並滿足對方的需求,別人才會尊重我們的需求。



冥想



所謂的冥想就是停止知性和理性的大腦皮質作用,而使自律神經呈現活絡狀態。簡單的說就是停止意識對外的一切活動,而達到「忘我之境」的一種心靈自律行為。這不是要消失意識,而是在意識在十分清醒的狀態下,讓潛在意識的活動更加敏銳與活躍,進而與另一次元的宇宙意識波動相連接。



宇宙本身充滿著波動,波動即是資訊,充滿著未知的構想。藉由冥想開啟右腦的人,能夠自由自在的使用宇宙的資訊與構想。人類的腦,受到天體星球運動的支配,是宇宙的一部份,而且具備著和所有波動同頻道的機能。如同收音機一樣,調對了頻率,就能清晰的接收到訊息一般,冥想就是調整自己與宇宙波動的一個方式。



冥想原本是宗教活動中的一種修心行為,如禪修、瑜珈、氣功等,但現今已廣泛的被運用在許多心靈活動的課程中。以研究超導體而獲得諾貝爾物理學獎的英國人布萊恩?佐瑟夫訓遜,也是養成藉由冥想收取心靈訊息的人,他曾說過:「以冥想開啟直覺,可獲得發明的啟示



雖說是冥想,但其方法很多不勝枚舉。有坐禪的冥想,也有站立姿勢的冥想,甚或舞蹈式的冥想。還有,祈禱也是冥想、讀經或念誦題目也是冥想的一種。如果采用不合乎自己的冥想法時,不但有痛苦,而且更是白費心力,最後隻有帶來身心的疲勞。凡是可以達到「無」心,也就是能夠停止低我意識(左腦意識)的活動,任何一種冥想法都可以,也是對其人的最正確冥想法。不過,這種合乎自己的冥想法隻能靠自己的感性來判斷,別無它法。另外,《腦內革命》作者春山茂雄認為,看部喜歡的電影、聽聽最喜歡的音樂(古典、爵士)或是興奮的計劃自己的未來,都可以算是冥想的方式。



冥想可使得新皮質熟睡,藉由舊皮質的功能,提高我們潛在意識的力量。為了進入冥想狀態,我們必須使全身的肌肉、細胞、以及血液循環等作用都緩慢下來,隻要是任何能使身心感覺舒適的方法都可以。



根據科學的實驗證明,當你進入冥想狀態時,大腦的活動會呈現出規律的腦波(參考α腦波說明),此時支配知性與理性思考的腦部新皮質作用就會受到抑製,而支配動物性本能和自我意誌且無法加以控製的自律神經,以及負責調整荷爾蒙的腦幹與腦丘下部的作用,都會變得活性化。



冥想可以讓我們的左腦平靜下來,讓意識聽聽右腦的聲音,這樣我們的腦波會自然的轉成α波。當腦波呈現為α腦波時(特別是中間α腦波),想像力、創造力與靈感便會源源不斷的湧出,此外對於事物的判斷力、理解力都會大幅提升,同時身心會呈現安定、愉快、心礦神怡的感覺。



我們每個人都能夠藉由冥想的方式來創造奇跡,不要把它認為是什麽超能力,它是心理上本來就有的東西,而且是任何人都垂手可得的東西。



漫談潛力



潛能也就是人類原本具備卻忘了使用的能力,這種能力我們稱為「潛力」,也就是存在但卻未被開發與利用的能力。潛能的動力深藏在我們的深層意識當中,也就是我們的潛意識。所謂的潛意識指的就是潛藏在我們一般意識底下的一股神秘力量,又稱「右腦意識」、「宇宙意識」,腦內革命作者春山茂雄則稱它為「祖先腦」。潛意識內聚集了人類數百萬年來的遺傳基因層次的資訊。它囊括了人類生存最重要的本能與自主神經係統的功能與宇宙法則,即人類過去所得到的所有最好的生存情報,都蘊藏在潛意識裏,因此隻要懂得開發這股與生俱來的能力,幾乎沒有實現不了的願望。



潛在意識的世界,是超越三度空間的超高度空間世界。潛意識一經開啟,將和宇宙意識產生共鳴,宇宙資訊就會以圖像方式浮現出來,心靈感應等ESP能力也將一一出現。愛因斯坦把第四度空間定位為「時間和空間合而為一的世界」,這項說法在現實世界固然難以想像,但在潛在的世界則可能存在。每一個人都具備潛意識的存在,隻是過去並沒有這種體認。潛意識的發現始自催眠術。現代催眠術的原始型態是奧國維也納的醫師佛朗茲?安東?梅斯梅爾所創立。但是第一次提出人類具有潛在意識學說的人,是弗洛依德。



根據維也納大學康士坦丁?梵?艾克諾摩博士估算,人類的腦神經細胞數量約有一千五百億個,腦神經細胞受到外部的刺激,會長出芽,再長成枝(神經元),與其它腦細胞結合並相互聯絡,促使聯絡網的發達,於是開啟了資訊電路,然而人類有95%以上的神經元處於未使用狀態,這些沉睡的神經元如果能夠被喚醒,幾乎人人都可以變成「超人」。



如果將人類的整個意識比喻成一座冰山的話,那麽浮出水麵的部份就是屬於顯意勢的範圍,約占意識的5%,換句話說,95%隱藏在冰山底下的意識就是屬於潛意識的力量。就算是像愛因斯坦,愛迪生等的天才人物,一生中也不過運用了他們潛意識力量的2%不到。因此,任何人不論你聰明才智的高低,成功背景的好壞,也不論你的願望多麽的高不可攀,隻要懂得善用這股潛在的能力,它就一定可以將你的願望具體的在你的生活中實現出來。



潛意識如同一部萬能的機器,任何願望都可以辦得到,但須要有人來駕駛它,而這個人就是你自己,隻要你有心控製,隻讓好的印象或暗示進入潛意識就可以了。潛意識大師摩菲博士說過:「我們要不斷的用充滿希望與期待的話,來與潛意識交談,於是潛意識就會讓你的生活狀況變得更明朗,讓你的希望和期待實現」。隻要你不去想負麵的事情,而選擇有積極性、正麵性、建設性的事情,你就可以左右你自己的命運。



自我暗示



自我暗示又稱自我肯定,是對某種事物的有力,積極的敘述,這是使一種我們正在想像的事物堅定和持久的表達方式.進行肯定的練習,能讓我們開始用一些更積極的思想和概念來替代我們過去陳舊的,否定性的思維模式.這是一種強有力的技巧,一種能在短時間內改變我們對生活的態度和期望的技巧.



自我暗示可以默不作聲地進行,也可以大聲的說出來,還可以在紙上寫下來,更可以歌唱或吟誦,每天隻要十分鍾有效的肯定練習,就能抵消我們許多年的思想習慣.自然,我們越經常性地意識到我們正在告訴自己的一切,選擇積極,擴張的語言和概念,我們就越能夠容易地創造出一個積極的現實.



肯定可以是任何積極的敘述,它可以是很普通的或是很特殊的.我們所能作的肯定在數量上是無限的,它可以涉及到我們願意改善自己的任何方麵.如:



"我是一個聰明,漂亮的人"



"在我所從事的專業領域,我是出類拔萃的"



"我是最棒的"



"我具有強大的行動力"



"我能實現自己的美好願望"等等



運用肯定的原則:



1.始終要用現在時態而不是將來時態進行暗示:如,我們應該說"我現在獲行了幸福的愛情".而不說"我將來會得到幸福的愛情",這並非是自欺欺人,而是基於這樣的事實:每件事物都是首先被人想到,然後才能在客觀現實中顯現.



2.要在最積極的方式中進行.肯定我們所需要的,而不是不需要的.不能說"我再也不偷懶了",而是要說"我越來越勤奮,越來越能幹",這樣做可以保證我們總是創造最積極的思想形象.



3.一般來說,語句越簡短,就越有效.一番肯定應該是一番傳達出強烈情感的清晰的陳述,情感傳達得越多,給我們的印象越強.那種冗長,充滿理論性的肯定喪失了情感上的衝擊力,變成了一種"頭腦遊戲".



4.始終選擇那些對自己感到完全合適的肯定.對一個人有效的肯定,對另一個人也許壓根無效.我們所進行的肯定應該是使自己覺得積極,擴張,自在,或是支撐性的,如果不是這樣,就試著改動言語,直到感覺合適為止.



5.進行肯定時,始終要記信我們在創造新的事物.我們不是試圖取消或改變新的事物,這樣會引起存在者的衝突和掙紮.我們應該采取的態度是,接受並處理那些已經存在的事物,但與此同時,每一個時刻我們都開始創造自己確切希望的事物,並獲得最幸福的新機會.



6.肯定並不意味著要抵觸或努力改變自己的感受或情緒.接受並體驗自己所有的情感是很重要的,包括所謂否定性情感,而不是試著改變它們,在這樣做的時候,肯定會幫助我們創造出一個對於生活的新的觀念,這會使我們從此可以有越來越多的快樂體驗.



7.在進行肯定時,盡可能努力創造出一種相信的感覺,一種它們已經真實存在的感覺,這樣將使肯定更加有效.



形象預演



形象預演是指我們用想像力在腦海中按照自己的意圖,事先勾勒出一幅某種目標進行中以及實現後的情景或畫麵.



方法:



1.想像自己喜歡的事物.



2.置身於一個舒適的地方,躺著或坐著,使身體完全放鬆.放鬆身上每一個細胞.



3.開始想像那與自己願望中一模一樣的事物,如果是一輛小車,就想像自己在駕著車,看著它,享受它,並把它顯示給朋友們看.如果是一個情景或事件,就想像自己身在其中,每一件事都像自己所希望的那樣發生,還可以想像人們在說什麽,或其它使這件事顯得真實的細節



4.把以上形象或念頭保持在自己頭腦中,在內心對自己做一些十分積極的,肯定的陳述.



5.在說過這些肯定的話後,我們即將結束自己的想象,結束時,對自己說一段堅定的話:



"我設定的目標一定會實現"



"積極的思想和行動使我成


老書蟲作者培訓之二:


鳳頭豬肚麒麟尾


10月27日培訓記錄


1.上架作品更新秘訣。注:此秘訣也適用於小說的任何階段。


第一,風頭豬肚麒麟尾。


相信大家聽過我之前的課的,都知道,我對於小說的前麵五百個字,前三千個字,前一萬字,有著比較嚴格的要求。


我們寫小說都要求鳳頭豬肚麒麟尾。但是呢,長篇的小說,可不能像傳統短篇小說那樣,按照原定的這三套路走了。


為什麽這麽說呢?因為我們長篇小說,最少也是五六十萬打底的,如果通篇隻有一個鳳頭豬肚麒麟尾,不好意思,你這本書完蛋了。


那麽,這鳳頭豬肚麒麟尾怎麽安排是最合適的呢?


我們寫小說,前20萬字,是靠創意支撐的。再20萬字,可以靠拖戲支撐。後麵20萬字,則是需要作者有很好的結尾能力,才能把文章寫好。


這是以60萬字篇幅的小說,基本上都是這樣的結構。剛好也符合鳳頭豬肚麒麟尾的結構。


再看繁體小說出版條件。


它是6.5萬字左右一集,三集呢,差不多是20萬字左右。從線上電子版的上架規律看,也是基本上在20萬字左右上架的。


所以這個大的鳳頭,不管是簡體繁體,電子還是實體,都是在作品的前20萬字。


可能會有作者不明白何謂鳳頭:很簡單,就是你最精華的部分,這個部分,展現了你的創意文筆設定等等,完美而精湛,絕不灌水的。


繞回來說小說結構,我們都知道鳳頭豬肚麒麟尾了,也知道開頭要盡力追求完美才能吸引到讀者,中間追求灌水才能賺到錢,後麵盡力完善結局才能讓讀者對我們的水平認可,進而支持我們的下一步作品。


但是,這鳳頭豬肚麒麟尾,還要細分下去。為什麽台灣繁體出版要求6.5萬字左右一集呢?


別的我不知道,但我知道,看書的時候,一次性看完6.5萬字,感覺是最爽的,不多不少,不會讓我們有字數太少看了不舒服,也不會字數過多,看了疲累。


台灣的編輯要求,三集一個大高潮,其實在我看來,細分鳳頭豬肚麒麟尾,就可以用台灣的字數要求來細分。


一部小說,60萬字,開頭20萬鳳頭,中間20萬豬肚,後麵20萬麒麟尾。這20萬字的鳳頭,還可以再細分,6.5鳳頭6.5豬肚6.5麒麟尾。


這樣呢,我們中間適當的灌水,使得我們作品能夠多賣幾分錢,又不會因為灌水過多使得讀者不滿。


從鳳頭豬肚麒麟尾這個寫作手法,延伸到我們上架作品。上架的小說,在上架前這20萬字,必須是非常好看的鳳頭,才能夠吸引足夠多的讀者。


我們將之細分後,鳳頭豬肚麒麟尾,在20萬字的結尾,我們留下了一個比較好的高潮點,掐住不放。讀者要看怎麽辦?行,交錢吧!


這種


【鳳頭(鳳頭豬肚麒麟尾)】


【豬肚(鳳頭豬肚麒麟尾)】


【麒麟尾(鳳頭豬肚麒麟尾)】的寫作手法,其實還可以無限期的延伸下去,不過這得看諸位的功力了。


總結一下,鳳頭豬肚麒麟尾,其實就是我們老師說的:文喜看山不喜平。一味的高潮,等於平淡,一味的平淡,更是不行,所以這種前後精華,中間灌水的做法,才是最科學的。


相信大家在寫作的時候已經有把鳳頭豬肚麒麟尾這種寫作手法用進去了,隻是大家沒有一個概念說,具體要怎麽用怎麽用。


我把這個點出來,就是希望大家,在創作的時候,做好這種鳳頭豬肚麒麟尾寫作手法的,有意識的應用。


同樣的道理,我們可以應用在更新頻率上。


每天更新六千字,一周四萬二這種更新頻率,是讀者接受作者創作速度的底線,低於這個更新頻率,書很難紅,大神寫的例外。


可是這種一天兩更的更新頻率,卻是無法吸引到最多的讀者。為什麽呢?這就是你的更新頻率太過單一,導致讀者心理沒有驚喜感。


如果你在周六周日這種日子,突然間爆發更新個三四章,你的讀者會不會很高興呢?(鳳頭)。


周一周二,你跟讀者說,爆發要休息一下,每天兩章(豬肚)。


周三周四周五,你更新個三章左右,這是麒麟尾。


這個時間是我隨便抽的,但是我的意思是說,你更新頻率在保證每天最少2章的情況下,突然間出現幾天爆發,會給讀者帶來很大的驚喜感,從而可以增加他們對你作品作者的認同。


所以說,上架的作品,千萬不要千篇一律的更新頻率,到最後你會哭的。定點更新的原則是:在保證每天最少2章的情況下。


說完文章結構和上架頻率,我們說說預設目標。預設目標就是伏筆的完結。


相信有作者已經發現了,當你把女主角推倒之後,你的作品會突然間訂閱下降,當你把一個大仇人幹翻之後,你的訂閱也會下降。


這其中的原因,就是讀者的預設目標已經完成,而你作者新的預設目標不明顯,無法吸引讀者沉迷於第二個預設目標。


這樣的話,讀者爽夠就走了,因為你作者沒有點明:別走啊,後麵還有更爽的。


所以說,上架作品的伏筆埋設,一定要在一個特點的時期,點出來,淡化前一個伏筆結局的影響,這樣子才能吸引讀者持續追看下去。


如何點明,這是一個比較大的題目了,涉及到作者伏筆能力,作者結局能力,無法一語帶過,反正你隻要知道,在推倒一個女主角前,一定要培養出另外一個女角色準備讓主角推倒,甚至於我們可以犧牲這個新培養的女主角給主角推倒。


這推倒女主角的比喻,是形容伏筆及伏筆結局,不一定是推倒女主角。。。。


寫作是一個腦力活而不是體力活,我們必須要經常考慮到讀者的感受,從而去調整我們的創作節奏。這個創作節奏控製得好,就能讓讀者沉迷在我們的作品裏麵。


如果你給主角設置了一個對手,通過種種努力把對手打倒了,但是因為你沒有設置好足夠明顯的伏筆,導致你必須要重新鋪墊,才能讓讀者重新接受你的安排


試問,在這重新鋪墊的時間段,你的讀者會流失多少?


總的來說,我們的節奏一定要張弛有力,才能吸引到讀者。千萬不能一放手,然後就沒有後續情節跟進,這是寫作的大忌。


最後一個我說說副本。副本是網遊的說法,小說的正確說法應該是支線情節。


很多作者寫著寫著,發現說,咦怎麽我副本寫了幾十萬字了?這就是作者掌控能力差的表現了。


副本呢,用我剛才說的鳳頭豬肚麒麟尾,它是必須放在豬肚裏麵的。凡人流裏麵最讓人討厭的就是下大副本,一個遺跡尋寶可以寫三五十萬字。這種大副本,在我和幾個寫凡人流的作者討論下,他們都發現,一進副本,訂閱就呼啦啦的往下掉。


如何解決支線情節讀者流失的問題呢?


第一進入支線情節之前,你必須把所有未完結的伏筆都理順,出支線情節的時候,必須馬上解決幾個伏筆,把讀者的吸引力勾回來。


第二,支線情節的篇幅,建議不要超過6.5萬字。在六萬字左右,剛好是讀者還能記得之前的情節,太多的話,讀者記不住之前的情節,也就意味著你這本書準備仆街了。


第三,支線情節一定要給予主角足夠多的好處。


這三種一起上,基本上能夠讓讀者在我們用支線情節灌水的時候,不會產生反感心理,反而給予他們新奇爽快的感覺。


總體來說,作者上架是為了獲得讀者認同的時候,順便拿點錢。因此我們有必要在上架後做一些我們能夠做到的改變,吸引讀者的閱讀。增加你的情節的吸引力,爆發吸引讀者,適當加入一些輕鬆的情節,與讀者做互動,把讀者設計的角色寫進書裏麵等等。都能或多或少增加你的讀者黏著度。


老書蟲作者培訓之三:


從新手到大神:情理之中,意料之外


從新手到大神:情理之中,意料之外


今天要講的是:從新手到大神,每個階段必須要重視的幾個提升寫作能力的訣竅,希望大家能夠在這次講課過程中,認識到自己的具體情況,然後根據這個情況,看看那一種寫作技巧能夠提升自己的寫作水平


我把網絡寫手分成了四個層次


新手、入門、高手、大神


何謂新手?就是看了一些書,心裏有創作衝動,然後想寫點東西的作者,


包括我在內,我寫東西也是因為一些原因,才有了創作的衝動


大家都是從新手過來的,寫作的原因雖然各不相同,但是都大同小異


新手和入門寫手的區別在於


新手的作品,一般都有其他作品的影子


也就是說,新手的最大特點,就是模仿,模仿自己看過的一些作品,電視,甚至現實遇到的事情,把它寫出來


如果你發現自己的作品裏麵,有不少其他知名作者寫過的橋段,因為你自己很喜歡,或者說記憶裏麵對這個橋段記憶很深,所以你就把它寫出來了


這樣的寫手,不管他成績多好,還是無法擺脫新手的帽子


這就是我要說的,新手階段,提升寫作能力的訣竅


歸納起來的一句話就是:世事萬物皆文章,什麽都可以拿來作為我們的創作素材


所以說,新手想要提升自己的創作水平,讓自己擺脫新手帽子的話,一定要:多看,多想,多寫,多問


多看書,多想想為什麽人家要這麽做這麽寫,多寫,一本兩本,積累下來的經驗就多了,多問就不說了


我之前曾經有說過一次,作者十問,其實這十個問題,都是為新手準備的


你抽空去看幾本起點總點擊在1000萬以上,總推薦在100萬以上的書,隻看開頭,看前五百字、前三千字,前一萬字,前十萬字分別是怎麽寫的,


1、如果你是作者,你為什麽要這麽寫,


2、讀者看了這章後,會怎麽想,


3、伏筆作者埋了多少,


4、與文章正文無關的垃圾有多少,


5、你認為這部作品你能評多少分,


6、作者最成功的地方是什麽,


7、作者最失敗的地方是哪裏,


8、作者的開頭有什麽你認為需要認真學習的,


9、作者成功的原因是什麽,


10,同樣寫一篇文章,你能否達到這個作者的成績


這個基本上就包含了新手成長的四多了。


入門級新手,他已經擺脫了模仿別人,抄襲別人創意的境界,通過大量的閱讀和閱曆,他們知道如何去寫,才不會和別人撞車,這些需要厚積薄發的東西,因為積累夠多,所以才能從模仿轉到借鑒


借鑒是什麽?借鑒其實也是模仿,也是抄襲,但別人看不出來你是抄襲的


基本上在座的大部分是已經跨過新手階段,自己有了一定的底子,知道抄襲或者模仿其他人的寫法和文章及創意,根本無法得到什麽好


對於入門級寫手,我的建議是:情理之中,意料之外,這個,也是我創作的基本原則


什麽是情理之中呢?就是你的文章,無論從創意還是情節,還是對話,都要符合情理,


黑道天師:放屁,就是情理之中,脫褲子放屁,就是意料之外


用最簡單的跳樓來說


正常人跳高,頂多就半米,


但是,在武俠小說裏麵,跳個三五米就正常了


這是情理之中了


而在仙俠小說裏麵,卻可以飛個幾百米,


隻要你的背景和設定,能夠支持你的YY,那就是合理的,合理的小說自然就好看了。試想,在一個背景是現實的小說裏麵,一個人跳五十米,那算什麽?這種書好看嗎?


情理之中需要我們作者對於基本常識有所理解,這樣才不會出現不合情理的情節


而意料之外,我用大家最常用的一個橋段,看到美女會流鼻血


這個橋段是一個很不合情理的橋段,哪怕所有美女在你麵前脫光了跳脫衣舞,你也不會流鼻血


可是呢,作者如果把背景放在武俠或者仙俠作品裏麵,主角看到美女,道心不穩,經脈受損,這經脈衝破鼻粘膜,導致鼻子出血


這樣子把這個橋段給說圓了,又能夠讓讀者感到:噢,原來還可以這樣說啊,有意思


這就是意料之外


我看到某某美女,春光大露,我流鼻血了。


可是呢,這鼻血卻是美女身邊的保鏢打出來的


讀者本來看到你流鼻血,就很想把你的書叉掉了:這麽不嚴謹的小說,看了也沒有意思,結果你後麵多了一句:保鏢打的,這就說圓了,還給讀者一種意料之外的欣喜


問題在於,想要做到情理之中,意料之外,是需要極大量的閱讀和閱曆,才能夠勝任的,但是,有了這八個字,相信大家在創作的時候,也會嚐試著把這八個字代入到作品裏麵


以我個人的經驗來說,我每天看五十萬字的小說,其實不是在看,而是在拓寬我的閱曆,這樣子,因為我閱讀量夠大,所以一個問題的幾個走向,我都很清楚,因此我才能寫出跟別人不同結局的作品


就好像一把刀砍向主角,我至少可以寫出三十個不同的後續情節,而你們呢?能寫出幾個?


現在要講講高手和大神是如何提升寫作能力的


高手和大神,基本上都是原創了,能抄襲到高手及大神層次的人,就算有那麽一兩個,也是鳳毛麟角


所以原創二字,是高手與新人的差別


原創容易嗎?也許很容易,我們大家每天碼字,一天好幾千字呢


問題是,你總會在不經意間發現,你的作品和別人的情節橋段相似度很高


當你寫得很有創意的時候,你會意外發現,這好像別人也寫過。


而真正的高手,每一個創意,每一個橋段,都是在閱讀了大量的作品後,挑選出來的:“情理之中意料之外”的橋段


高手和新手的區別,除了創意二字,就是新人隻會力求自己的作品情理之中,而高手卻已經在考慮如何意料之外了。是不是這樣呢?


我們看那些大神高手們寫作的東西,除了他們一些情節我們看起來很爽很想追看下去外,更多的是他們的情節,讓我們感到新奇


還有另外一種高手,是以改編出名的


這種高手,他們吃的也是意料之外的飯,比如那些穿越三國的曆史小說,就是通過穿越者的記憶和知識,把原本的曆史改變了


另外,最重要的一點


高手和新手的區別,在於高手創作,有頭有尾


隻有當一個人完成一部作品之後,他才會知道自己到底真正的實力是多少,這就是所謂的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高,隻有站在別處望,你才知道自己原來的位置是多少


所有的作者都會以為自己的作品多有創意,多有意思,多牛5逼,肯定有幾百萬個讀者瘋狂的跪求更新


這是因為我們作者對自己作品的期望值過高,導致想的時候不全麵


當我們寫完一本書後,再回頭看:錯字,標點符號,邏輯錯誤,與別人類似的橋段,耐不住推敲的情節……


一大堆的錯誤出現


在這裏,我再問一下有完本過的作者:你們在沒寫完書,和寫完後看書


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