資料1(2/6)
到美女會流鼻血
這個橋段是一個很不合情理的橋段，哪怕所有美女在你麵前脫光了跳脫衣舞，你也不會流鼻血
可是呢，作者如果把背景放在武俠或者仙俠作品裏麵，主角看到美女，道心不穩，經脈受損，這經脈衝破鼻粘膜，導致鼻子出血
這樣子把這個橋段給說圓了，又能夠讓讀者感到：噢，原來還可以這樣說啊，有意思
這就是意料之外
我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。
可是呢，這鼻血卻是美女身邊的保鏢打出來的
讀者本來看到你流鼻血，就很想把你的書叉掉了：這麽不嚴謹的小說，看了也沒有意思，結果你後麵多了一句：保鏢打的，這就說圓了，還給讀者一種意料之外的欣喜
問題在於，想要做到情理之中，意料之外，是需要極大量的閱讀和閱曆，才能夠勝任的，但是，有了這八個字，相信大家在創作的時候，也會嚐試著把這八個字代入到作品裏麵
以我個人的經驗來說，我每天看五十萬字的小說，其實不是在看，而是在拓寬我的閱曆，這樣子，因為我閱讀量夠大，所以一個問題的幾個走向，我都很清楚，因此我才能寫出跟別人不同結局的作品
就好像一把刀砍向主角，我至少可以寫出三十個不同的後續情節，而你們呢？能寫出幾個?
現在要講講高手和大神是如何提升寫作能力的
高手和大神，基本上都是原創了，能抄襲到高手及大神層次的人，就算有那麽一兩個，也是鳳毛麟角
所以原創二字，是高手與新人的差別
原創容易嗎？也許很容易，我們大家每天碼字，一天好幾千字呢
問題是，你總會在不經意間發現，你的作品和別人的情節橋段相似度很高
當你寫得很有創意的時候，你會意外發現，這好像別人也寫過。
而真正的高手，每一個創意，每一個橋段，都是在閱讀了大量的作品後，挑選出來的：“情理之中意料之外”的橋段
高手和新手的區別，除了創意二字，就是新人隻會力求自己的作品情理之中，而高手卻已經在考慮如何意料之外了。是不是這樣呢？
我們看那些大神高手們寫作的東西，除了他們一些情節我們看起來很爽很想追看下去外，更多的是他們的情節，讓我們感到新奇
還有另外一種高手，是以改編出名的
這種高手，他們吃的也是意料之外的飯，比如那些穿越三國的曆史小說，就是通過穿越者的記憶和知識，把原本的曆史改變了
另外，最重要的一點
高手和新手的區別，在於高手創作，有頭有尾
隻有當一個人完成一部作品之後，他才會知道自己到底真正的實力是多少，這就是所謂的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，隻有站在別處望，你才知道自己原來的位置是多少
所有的作者都會以為自己的作品多有創意，多有意思，多牛2逼，肯定有幾百萬個讀者瘋狂的跪求更新
這是因為我們作者對自己作品的期望值過高，導致想的時候不全麵
當我們寫完一本書後，再回頭看：錯字，標點符號，邏輯錯誤，與別人類似的橋段，耐不住推敲的情節……
一大堆的錯誤出現
在這裏，我再問一下有完本過的作者：你們在沒寫完書，和寫完後看書時候的感覺，是不是天差地別：沒寫完是極品好書，寫完後。呸！垃圾？
感覺之前寫得好幼稚
因此，新手要進階高手階段，一定要有完本書，隻有寫完一本書，你才知道你真正缺乏的是什麽東西，沒寫完，哪怕你成績再好也是假的
至於大神，其實每一個作者，都有成為大神的潛質。
為什麽大神會成神
其真正的原因是兩個字
創新
在武俠橫行的時代，仙俠出來了，寫仙俠的如蕭潛，蕭鼎，都成為大神了
寫出與別人完全不同風格的書，那就成神了
他們成為大神的原因，就是比武俠新奇多了
但是，他們的根基好
這點是毋庸置疑的
仙俠之後，都市玄幻，魔幻奇幻，網遊，靈異，科幻
一種接著一種的新寫作題材，被一個個大神們挖掘出來
縱觀這些大神的成功，你們都會發現，他們都是知識淵博的人，知識麵夠廣，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他們成神了
不過呢，成神的代價很大，大到一百個高手衝擊成神之路，結果99個隕落了
我是其中的一個隕落者
這是題外話，所有的作者寫東西的時候，都是認為他的作品很有新意，有創意，也就是說，任何一個作者，都有成神的機緣
基礎紮實的作者，他成功的幾率高一點，基礎不紮實的作者，成功率低
以我個人來說，雖然我衝擊神壇失敗，但我隨便寫一本書，在各個網站內簽上架，那是絕對沒問題，在大陸出版不敢說百分百，因為大陸出版要求很高
但是呢，台灣出版基本上我寫一本人家收一本
憑的是什麽？憑的是我的基礎好，錯字率萬分之五，標點符號不亂用，段落不會長，懂得讀者心理，不寫讀者不喜歡看的情節，看的書夠多，還有八字真言：情理之中，意料之外
今天的培訓就到這裏，講白了，今天就是要求大家，基礎打紮實一點，多看點書增加閱曆，還有八字真言：情理之中，意料之外
隻要能做到這幾點，成為大神基本上隻是時間問題而已
現在稱神的都是以前的老作者，新作者出頭難，因為能寫的大家都寫了。但是，成為高手還是沒問題的
老樹的藤：我想問問，為什麽我有時候不怎麽喜歡看自己的書呢？
答：這個主要是你創作的時候代入感太差，建議創作的時候，默讀自己的作品兩三遍
逍遙大叔
我也總結了一些見解
１、引人注目、引起聯想（在好的意義上說）和富於刺激性的標題；
２、故事情境（要去完成或決定的事）
３、這種情境或與之相關的事物的重要性，並將這種重要性通過一個或幾個場麵表現出來；
４、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西；
５、用獨創思想或闡釋使表麵平淡無奇的事情變得非同一般；
６、對立事物之間的對比或並列；
７、提出關於困難、衝突或災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。
一定要弄個精彩的開篇來吸引讀者的眼球，盡可能的少說廢話，少弄一些設定之類的介紹性資料文字來充數，讀者對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個精彩的開篇，一個能緊緊抓住他們眼球的情節。開篇的內容不能過於繁瑣，語言不能過於羅嗦，一定要言簡意賅。
走了
醉落紅塵：書蟲哥。我有個問題，就是，如果人物對話的處理程度低的話，那麽利用場景描寫或者通過其他反麵來襯托主角之類的活動，這樣行嗎？
這個是沒有問題的。其實一直以單調的對話來推動情節才是錯誤的
無語獨斷：書蟲哥我想問一下為什麽老是不想去碼字啊
老書蟲：噢，這個問題我沒辦法解決
老書蟲:因為我也是老不想碼字
沐/頭:書蟲哥，若是一本書裏，出現很多元素和構思，這本書會是什麽結局？
老書蟲:越多越麻煩
黑道天師:書蟲哥，碼字，用什麽輸入法最快。這是我唯一的疑惑。那些大神一天10000字的，用的什麽輸入法。
老書蟲:
大神們都用拚音,搜狗拚音就很好用了
じ☆ve麥子ヤ:書蟲大大，單線寫法好是雙線描寫好呢？有的事情必須要要去交代，該如何去處理最好？
老書蟲:如果是大陸簡體，雙線比較好
如果是電子版，最好是單線，因為讀者一時離不開主角，主角離開太久，讀者會不爽的
老書蟲:其實我的寫作心態是：把自己代入到讀者的位置，看讀者憑什麽喜歡我的書，這種心態和思路寫作的
所謂代入感，就是指在小說或遊戲中讀者或玩家產生一種自己代替了小說或遊戲之中的人物而產生的一種身臨其境的感覺。
代入感，亦可以指隨著故事的發展而產生的情緒，或高興，或悲傷，等等。比如看郭靖、令狐衝等等，即時不將自己替代為主角，也可以有各種情緒。
通俗點說就是要吸引讀者眼球，要引人入勝，牢牢抓住讀者的閱讀胃口。
至於如何處理主角，那就要看作者的想象能力了，如果作者幻想的剛好是大部分讀者也曾幻想或者喜歡看到的情節，那麽當作者將之描寫出來之後便會得到眾多讀者的認可，當然語言要通順得當。
情節環境也一樣，這是一通百通的事，主要憑借的是想象能力和換位思考能力。望作者加油！
問：作品很多人罵，但是收藏卻飛速增長，自己很迷茫，如何處理？
答：罵是很正常的，因為罵，你才知道讀者需要或者不需要的是什麽
問：我們現在是新手，總擺脫不了成名小說的影子咋辦？書蟲大大
答：多看書，從模仿開始，盡量不要有別人的影子，無法避免，但要盡量避免
老書蟲作者培訓之四：
寫作目的和心態的問題
我想先問下大家，你們寫作的目的
A：寫出滿意的作品，寫給喜歡的人看。
B：出名，出版，賺錢。
C：寫著玩的，如果能賺錢最好，不能賺錢也無所謂
對於選A的作者，我有三個詞要送給你
1、毅力
2、堅持
3、淡然
A：寫出滿意的作品，寫給喜歡的人看。
這個選擇，是最難的一條路，因為要自己滿意，別人不一定會滿意，寫給喜歡的人看，就限定了你的讀者群體
因此，選A的人，心態一定要好，你的讀者群體，是你自己選的，也需要用自己的努力去換取。
而因為這個選項，是比較理想化的，所以堅持非常非常的重要
如果你選了這個，你一定要記住，穩住，堅持，淡然，就這樣。
選B的人
功利心很強，
但是在這個社會，有功利心卻是好事
可是有功利心的人呢，容易被蒙蔽，
不知道大家有沒有感覺到，或者有沒有自己問自己：為什麽我的點擊推薦收藏那麽少呢
這個感覺這個問，就是功利心在影響著你
而這種功利心，會使得我們發現瓶頸
1、創作瓶頸
2、發現自己點擊推薦成績不好
3、我常常寫了一半寫不下去，心情混亂
4、作者不知道如何繼續接下去的情節
5、作者突然對創作失去了激情
所以，對於選2的作者，我送他六個字：別急，基礎，多讀
很多作者因為目標是出名，出版，賺錢，但是現在的網絡文學，僧多粥少
真正成功成名得利的，萬裏僅一
今天看了起點收藏榜，總書量【486486】簽約作品【5500】11.3‰的幾率，其中15000以上收藏的作品，有1068部，接近20%，算起來寫網絡小說能賺到錢的，就是千分之二的幾率。15000收藏的作品，基本上是月薪1500以上的水平了，雖有低於這個數賺更多的，但畢竟是少數，15000收藏也有賺不到錢的，相抵差不多了
當然了，每個寫東西的人都有一個文學夢，不是每個人都為錢而寫作的。但是初衷是為了賺錢而寫作的作者，特別是以為隻要寫小說就能賺錢的新人，還有還在讀書的學生，看到這千分之二的成功幾率，可能心態要轉換一下了，不是每個人都可能拿百萬稿酬的，這個比例，至少也是萬分之二。。。。
而大部分作者，基礎不紮實，導致了自己的期望值過高，遇到挫折，便產生了一些不好的心理
我想，在座知道台灣繁體出版的條件的人，有多少個呢？
台灣出版，錯字萬分之五，無標點符號邏輯錯誤，每本書六萬五千字，大概為十章到十五章，每本書必須要有高低潮並且有一個小結局，
試想，你們那些知道台灣出版要求的人，真正做到多少呢？
而這些，僅僅是基礎的東西，就有很多人，一章三千字，至少十幾二十幾個錯別字
所以，選了第二點的人，要不斷的去按照市場的要求，去改變自己
因為我們的目標就是成名賺錢，所以有任何的打擊，我們也不會放棄
你們能想象，連寫十六個開頭，一個開頭六萬五，最後一本書出版社要了，當年賺回來十幾萬的情形嗎？
因此，大部分作者在發現自己寫不下去，沒有創作激情，其實是你已經對你自己的目標產生了迷茫，導致你沒有辦法堅持下去
打擊完大家，我想說，大家的目標是賺錢成名，那麽就要對你的讀者群體的需求有所了解
因此，我布置一個課後作業吧，抽空想想你的讀者群，他們喜歡什麽，他們不喜歡什麽，他們迫切需要什麽，如何改變自己，或者改變讀者群，讓他們接受你的作品
C：寫著玩的，如果能賺錢最好，不能賺錢也無所謂
這種心態是我最放心的心態，因為這些人，寫作狀態最穩定
事實證明，現在的那些大神，基本上都是這種心態
因為他們從來不會因為沒人點擊，沒人收藏，沒人推薦而感到寫不下去
他們會因為一個讀者的幾句話，拚命的寫，隻為了認為他是你的知音
我們先看看三個大神的成長曆程
一個是三少，一個是月關，一個是流浪的蛤蟆
三少和我同時出道，都在讀寫網出道
現在三少是起點大神，但他的努力，卻是我的十倍
我寫了250萬字，三少差不多也有2500萬了吧
但三少不是第一本書就紅的
他也是這樣一本一本的，慢慢積累人氣，最後封神的
不說別的，單靠堅持兩個字，三少，血紅，都是我們的榜樣
也許有人不知道，月關出名前，還用一個筆名寫了兩本書
但人家就是這樣，憑借著寫了兩本撲街書，總結出自己的不足，挖掘讀者需要的，
憑著一本回到明朝當王爺，奠定了他在網絡文學裏麵的地位
月關，是窮則思變，變而能達的一個典型
我們大家都在說，書撲街了怎麽樣怎麽樣，有沒有想說，為什麽你的書會撲街，為什麽你的書會紅
其中的原因和道理何在呢？
還有人，因為自己的作品成績不好，於是毅然壯士斷腕
揮刀入宮了
這裏要向大家說一個成功的秘訣
寫小說，如果沒寫出全本的小說，那麽，你是不會進步的。因為你不會站在局外人的角度，看待自己的作品，總會以為我的書很好很好
就好像我本人的作品，出版的時候感覺，嘿，我的書還挺牛0逼的，等到全套出完，回頭一看，呸！就這水平？
這裏就有一個問題出現，有很多作者，發現了他的作品，有很多的毛病，於是停下筆來，開始修改，修改完之後，這個作者發現，他的靈感和創作動力，全部消失了
你們發現自己的文章有錯誤，於是開始修改，修改的時候，你的水平，和你創作時候的水平，相差多少呢？
有一倍以上的水平提高嗎？
其次，你們能否用局外人的眼光看自己的作品呢？
這問題就出來了，沒寫完一本書，你的實力頂多比自己之前開始寫的時候，增加了少許，又無法用局外人的感覺去讀。
在這種情況下的修改，試問，有意義嗎？
是讓你回頭看看還是回頭改改？
那不就得了，在我們水平遠不超過自身水平一倍以上，又無法以客觀的角度看待自己的作品，那麽改起來的東西，說不定比第一次寫的時候還爛
要知道，文字的東西，靈感最重要，修改次之，
要修改的地方，僅僅在於你的錯別字，念起來通順不通順，有沒有讓人感覺不合理的情節
如果你覺得開頭不夠吸引讀者，我建議別改開頭，增加一個楔子，把我們的伏筆放在這裏，吸引讀者即可
一般來說，我都會勸作者，在十萬字左右的時候，對自己的文章掃一遍，然後把開頭精煉一下，加入可以引領這十萬字章節內容的楔子
這樣子，當讀者讀到了你在第一章埋下的伏筆的時候，豁然發現，咦，原來作者早就有伏筆了，再回頭看看，是不是更有感覺了？
甚至我們還可以根據前麵十萬字的內容，把精彩部分在內容簡介裏麵體現出來
說明白一點，如果你有寫大綱，大綱裏麵有完整的故事情節背景，有完整的升級體係
主角每一步怎麽走都在你的掌握之中，那麽，試問瓶頸從何而來？
瓶頸就是卡住了，寫不出東西來
就好像黑社會文，從小混混，到一條街的大混混，到高級主管，到香主壇主長老到副幫主，到正幫主，到統一整個地區，全國，全世界
象這樣子，有一條完整的升級路線，你說，瓶頸從哪裏來？
沒寫大綱就寫大綱，
就這麽簡單，如果對自己的記憶有信心，自然可以在心裏把大綱寫好
當然了，還有寫了大綱，也遇到瓶頸的，這種要麽是大神，要麽是新手
為什麽這麽說呢？大神基本上寫書都有計劃，什麽時候做什麽事情，基本上都在心裏
但是因為長期創作，產生了一種厭倦心理，加上社會生活和碼字有一些衝突
比如有的人，家裏會叫他去工作，別老是整天對著電腦
所以這種人，遇到的瓶頸都是外來的壓力
那如何解決？很簡單，預定目標法
就是預定一個目標，其實隻要用抽鞭子式的創作方式，每天至少寫多少，昨天沒寫今天要補上
至於新手，有大綱還出現瓶頸，基本上都是自己的基礎不紮實，或者是把主角設定太牛8逼，自己無法寫下去
問：請示，如果有大綱，但是感覺把豬腳寫的很平淡，該用什麽方式把豬腳給弄的曲折點？
不過這個也不是無解的問題，我們可以用虛竹破解珍瓏棋局的辦法來解決，就是置之死地而後生。
比如犧牲一兩個不重要的角色，用生命做代價，破解YY過度的難關
比如可以把主角的能力用某種方式弱化，為了解除弱化的問題，需要達成某些條件
這樣不是能瞎掰下去了？
總體來說，我們寫東西，一定要堅定自己的信心，沒寫完不要貿然花大精力修改，可以稍作小幅度的變動，基本上呢，隨著我們長期的堅持，加上有進行市場調查，我們的作品水平也會逐漸上升
好了，現在時間差不多了，準備開始吧，還是那句老話，有問題先用記事本記錄下來，等講完了再提問，以免影響到其他人
今天要講的是，大綱和細綱的作用
大綱，顧名思議就是你整體文章的走向綱要
我寫東西，是有寫大綱的，因為出版社要看你的大綱
但是呢，我具體的情節，卻是和大綱沒多大的關係，有時候甚至違背大綱走向
因為在我看來，大綱是一個備忘性的東西，怕忘了後麵的情節如何發展，而寫的大概綱要
當我發現有更好的情節可以代替我大綱裏麵的東西時，我就會暫時性的拋棄大綱裏麵的東西
因此，如果有作者糾結於自己到底要不要按照大綱寫，這個問題的時候，我勸他不要糾結，有更好的情節橋段，為什麽我們不用呢？
但是，在80%以上的作者裏麵，是需要大綱的，特別是在高速更新的時候，沒大綱，對於作者簡直就是：
脫韁野馬
無法控製自己情節走向，被自己天馬行空的想法左右了自己的方向，搞到自己無法收拾
這種情況，經常出現在新手剛寫小說，又沒有大綱的時候
隻有當他們發現，有一個大綱，他就可以避免這個問題的時候，他們已經在寫第二本書了
偏離了自己想好的路線，這種是很正常的，但是一定要記得你的初衷，或者有更好的目標才行
大綱的幾個基本要點，我們一定要記住，隻要掌握了這幾個要點，寫大綱就容易多了
第一，完整的升級體係，這個就不用說了，有完整升級體係的作品，它的主線都很明確，不容易出現偏離偏差的情況
第二，要明確自己的目標，預設有結局的大綱，怎麽都不會太監吧，因為我們隨時可以按照我們原本設計好的路線結束，隻是提前了我們預計的時間而已
第三，要知道什麽時候擦屁股
為什麽這麽說呢？
我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許我們轉眼就忘記了這個伏筆的存在
大綱中，要提醒我們，什麽時候應該推倒女主角，什麽時候應該殺死壞人，什麽時候應該增加新的東西
也就是說，我們都能在大綱中看到哪一個情節屁股有沒有擦，沒擦的，自然就會想辦法解決
基本上知道這三個要點，大綱就能寫了
有了大綱，你的書最起碼的，不會出現那種突然間主角跑去一邊喝茶，過很久才出現的情節，也不會出現開枝散葉太厲害，收不回來的情況
因此大綱是很重要的，起碼可以提醒你，你的主角是否達到了你預設的目標。
我們再說說細綱
細綱是指，具體到每一個章節的概括性文字
很多作者都說自己寫作速度慢，很羨慕那種一個小時寫三四千四五千的牛人吧？
他們為什麽速度那麽快？因為他們都有寫細綱
大家想一想，我們寫作的時候
是不是想情節最麻煩呢？
其次才是想描寫，文筆的東西
如果你有寫一個50個字的細綱，那麽，根據這個細綱來寫一個2000字的情節
會不會比你邊寫邊想，速度快呢？
這就是細綱的作用
而且因為有細綱，我們可以在創作的時候，多一份心思考慮，是否有更好的情節來代替這個細綱裏麵的情節呢？
也就是說，有了細綱的存在，你不但可以提高自己創作速度，還可以讓你的情節，多了更好的選擇
細綱的好處還有很多很多
拚字的時候你們就可以了解，有細綱的速度和沒有細綱的速度，差距到底多少了，不信的話，培訓結束後可以幾個試試看
那麽如何寫細綱呢？
對於高手，寫細綱自然是輕而易舉
但是對於新手，他們就比較難了
對於新手，我的建議是，把你以前寫的章節，按照每個章節寫一個三五十字概括性的文字
當你把這些東西歸納好之後，你會發現，接下來的細綱不用人教，你也會寫了
而且你還能在歸納之前情節的細綱時候，發現一些你以前沒發現的毛病
當然，這個歸納不建議那種寫了五十萬字以上的作者作，太浪費時間了
講到這裏
高明的作者可以一個又一個的設置目標，力求在讀者還沒有達到之前那個目標滿足之前，就已經完成了第二個目標的預設
也就是說，為了要滿足自己的心理，讀者會一直追看下去
就好像都市官場文
從村長開始，到鎮長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最後登頂
一個接一個的預設目標就在你讀者的麵前
不看到主角當主席，讀者心理也難受啊
所以網絡小說才能寫那麽長，因為你的預設目標很多很多，讀者滿足了一個之後，還會要求滿足另外一個目標。這樣子讀者就不得不乖乖的等你更新
而高手，則會變花樣
我們再以都市官場文舉例
從村長開始，到鎮長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最後登頂
這是正常都市官場文的路線
如果到縣長的時候，不是做縣長，而是做公安局長兼任縣政法委書記、常委
或者是調到省裏麵當某個大佬的秘書
這樣子呢，情節就豐富生動了許多
而這點，恰恰是高手和新手之間最大的區別
總體來說，大綱、細綱、預設目標，都是為了作者更好的增強作品的吸引力，而服務的，我們不必拘泥於大綱怎麽寫，隻要你別忘了，你的預設目標是什麽就夠了
今天的培訓就到這裏，下麵是自由提問時間，大家有什麽問題，可以提出來
今天要講的是，文筆在網絡文學創作上的作用
嗯，這是一個初級課程，因為近期我發現很多寫手，對於什麽是文筆還不是很清楚，所以今天決定講一下這個問題
什麽是文筆？
這個問題，我不會回答[表情]我隻能用我自己所理解的文筆來回答
文筆，就是作者能夠讓讀者用最方便最快捷，最容易理解的方式，讓讀者能夠心情愉悅的讀出作者想要給讀者看的東西
這個歸納也許有點難懂，但是可以用更簡單的話來講
就是：作者寫的東西，讀者看起來很爽，就是文筆好，反之，就是文筆很爛
這個爽，不是情節的爽，不是主角得到好的際遇，推倒美女的爽
而是文字整潔，邏輯順暢，一眼看下去一目了然，讀者讀起來不會有艱澀難懂的感覺，更不會有反感惡心的感覺，這就是文筆好所給讀者帶來的爽
也許有人就說了，文筆好不是那種落
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